蔡穗聲 巴黎東南50多公里處的楓丹白露（Fontainebleau）是游客向往的熱門(mén)景點(diǎn)。

這里有法國(guó)最大的王宮之一楓丹白露宮，從12世紀(jì)起是國(guó)王狩獵的行宮。

拿破侖稱(chēng)帝后，以楓丹白露宮作為自己的帝制紀(jì)念物。1814年他在這里被迫簽署《楓丹白露條約》并即時(shí)退位。

富麗堂皇的宮殿旁邊，是精致的歐式花園和矗立大理石雕像的美麗湖畔，令人流連忘返。

但游客不一定知道楓丹白露森林及其入口處的巴比松(Barbizon)小鎮(zhèn)。

楓丹白露森林從19世紀(jì)20年代開(kāi)始吸引了一群不滿(mǎn)巴黎藝術(shù)環(huán)境的年輕畫(huà)家。巴比松小鎮(zhèn)（當(dāng)時(shí)是小村）成了他們聚會(huì)與居住的地方，并由此誕生以此地命名的畫(huà)派。

我沒(méi)有去過(guò)楓丹白露森林，只是欣賞了描繪楓丹白露森林的畫(huà)作。

出生在波爾多的迪亞茲(Narcisse Virgilio Diaz，1808-1876)以其50-60年代的風(fēng)景畫(huà)載入美術(shù)史冊(cè)，代表作之一是《楓丹白露森林》。

在墨綠、黃褐色為主色調(diào)的畫(huà)面中，透過(guò)枝葉灑下的斑駁光線(xiàn)給人以跳躍的感覺(jué)。左邊大樹(shù)的上端是折斷的樹(shù)干，呈現(xiàn)出森林中的自然生長(zhǎng)狀態(tài)。

迪亞茲是巴比松畫(huà)派代表人物之一。

迪亞茲：楓丹白露森林，1867，布面油畫(huà)

攝于波爾多美術(shù)館

追尋先人腳步，我來(lái)到巴比松小鎮(zhèn)，探訪這塊藝術(shù)圣地。

小鎮(zhèn)很小，街道不足200米長(zhǎng)。當(dāng)年這是一個(gè)窮困閉塞、民風(fēng)淳樸的鄉(xiāng)村,沒(méi)有教堂、郵局和學(xué)校。村子里僅有的兩家旅館住滿(mǎn)了來(lái)這里寫(xiě)生且過(guò)清貧生活的畫(huà)家。

石磚砌墻，烏瓦罩頂。悠久歲月沉淀著歷經(jīng)滄桑的古樸。

窗檐下裝飾著牛馬石雕，呈現(xiàn)出寧?kù)o祥和的農(nóng)舍意趣。

以葡萄藤葉的圖案作為小陽(yáng)臺(tái)的鐵藝欄桿，像是遍野的葡萄攀爬上了石墻窗臺(tái)，充滿(mǎn)原野氣息。

小旅館庭園的雕像是野鹿?fàn)幮叟c一家三口相依相偎，人與大自然的和諧相處，古拙質(zhì)樸，相映成趣。

紅花開(kāi)在藍(lán)天下綠葉叢中，分外妖嬈。

綠葉片片，攀爬在外墻上屋檐下。幾多綠意沁人心脾。

綠樹(shù)濃蔭，覆蓋了院內(nèi)外門(mén)窗前。幾許清涼令人愜意。

寧?kù)o的空氣里彌漫著休閑與慵懶的氣息。

夏日午后發(fā)困。恰好來(lái)到一個(gè)消暑的好場(chǎng)所。

在濃密樹(shù)蔭下倦坐，不知不覺(jué)墮入夢(mèng)鄉(xiāng)……

“你好！歡迎來(lái)到巴比松！”朦朧中一個(gè)絡(luò)腮大胡子的法國(guó)男人對(duì)我微笑。

誰(shuí)在說(shuō)話(huà)？

“我們是一群不受巴黎沙龍待見(jiàn)的藝術(shù)家。”

西奧多·盧梭，網(wǎng)絡(luò)圖片

我依稀想起，他是第一個(gè)入住巴比松的畫(huà)家盧梭（Theodore Rousseau，1812-1867）。1828年剛滿(mǎn)16歲時(shí)去楓丹白露森林作畫(huà)，從1847年來(lái)巴比松住下直到1867年去世，整整20年。他是巴比松畫(huà)派的領(lǐng)軍人物。

剛才經(jīng)過(guò)的小教堂，就是他的故居，后被改建成教堂。

被譽(yù)為科學(xué)風(fēng)景畫(huà)家的盧梭拒絕了傳統(tǒng)的歷史、宗教、文學(xué)命題，一心描繪法國(guó)鄉(xiāng)村景色的陽(yáng)剛氣質(zhì)美，將寫(xiě)實(shí)手法與浪漫主義結(jié)合起來(lái)，賦予自然宏大壯麗的視覺(jué)效果。

《楓丹白露之夕》是盧梭的代表作。畫(huà)面上近景的大樹(shù)與中景的牛羊、池塘以及遠(yuǎn)景的平原等景物十分寧?kù)o、悠遠(yuǎn)，表現(xiàn)對(duì)大自然的向往和贊美。

盧梭：楓丹白露之夕，1849-1850

網(wǎng)絡(luò)圖片

跟著走來(lái)的也是一位絡(luò)腮大胡子的法國(guó)男人，比盧梭小5歲，早在1834年就來(lái)?xiàng)鞯ぐ茁稇?hù)外寫(xiě)生。他是多比尼（Charles-Franois Daubigny，1817-1878年），印象畫(huà)派的先驅(qū)之一。

查爾斯·佛朗索瓦·多比尼，網(wǎng)絡(luò)圖片

多比尼曾經(jīng)住宿的地方現(xiàn)在是巴比松旅館，門(mén)口吊燈上是鐵藝的大曲線(xiàn)鳳頭。

他的作品構(gòu)圖開(kāi)闊，多為陽(yáng)光普照，充滿(mǎn)自然的生機(jī)。他擺脫了古典傾向和自然主義色彩的如實(shí)描繪，大塊面地用筆和厚涂。

他對(duì)水景的狂熱、對(duì)水波光線(xiàn)的著迷使他成為巴比松畫(huà)派中最善于畫(huà)水的畫(huà)家。

多比尼，瓦茲河畔，1859，布面油畫(huà)

攝于波爾多美術(shù)館

終于來(lái)了一位臉蛋清白的法國(guó)男人，被譽(yù)為19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫(huà)家柯羅(camille corot，1796—1875）。

他的畫(huà)風(fēng)自然、樸素，充滿(mǎn)迷蒙的空間感，他對(duì)光和空氣的描繪，使其成為印象畫(huà)派的先驅(qū)。

卡米耶·柯羅，網(wǎng)絡(luò)圖片

在這聞名世界的藝術(shù)小鎮(zhèn)上，隨處可見(jiàn)巴比松畫(huà)派大師的作品被制作成馬賽克仿制畫(huà)鑲嵌在墻上，畫(huà)下附有說(shuō)明的牌子。剛才就看見(jiàn)柯羅作品《風(fēng)》的馬賽克仿制畫(huà)。

柯羅：風(fēng)，馬賽克仿制畫(huà)

《沐浴中的狄安娜與同伴》風(fēng)景畫(huà)是柯羅以希臘神話(huà)的狩獵女神洗浴的故事為題而創(chuàng)作，充溢著人與自然的和諧，充滿(mǎn)了人生歡樂(lè)。

近景大樹(shù)頂天立地，空隙處水天一色，寧?kù)o幽深。狩獵女神及女伴襯托出樹(shù)木的高大繁茂與河岸的空曠遼闊。

柯羅以柔和光線(xiàn)及溫柔色調(diào)，表現(xiàn)空間的豐富層次，描繪如夢(mèng)如幻的浪漫意境。

柯羅是古典主義典雅與浪漫主義幻想結(jié)合的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。

柯羅：沐浴中的狄安娜與同伴，1855，布面油畫(huà)

攝于波爾多美術(shù)館

終于，依稀見(jiàn)到了一位最重要的人物——米勒（Jean Francois Millet，1814-1875年），法國(guó)近代繪畫(huà)史上最受人民愛(ài)戴的農(nóng)民畫(huà)家。他出身農(nóng)民，一生描繪農(nóng)夫的田園生活，藝術(shù)語(yǔ)言純樸平實(shí)，筆觸結(jié)實(shí)沉穩(wěn)。

讓·弗朗索瓦·米勒，網(wǎng)絡(luò)圖片

墻上的牌子寫(xiě)到：讓·弗朗索瓦·米勒之家，1849-1875。

盧梭入住巴比松兩年后的1849年，米勒攜妻帶子也從巴黎遷居來(lái)了，直到1875年終老，26年沒(méi)有離開(kāi)過(guò)巴比松。他和盧梭一樣在巴比松終老。

米勒有時(shí)付不出房錢(qián)，就以畫(huà)作抵付給房東。有趣的是，房東有時(shí)還得資助米勒，最后又成了米勒的傳記作家。

米勒早起晚歸，一邊在田間辛勤工作，一邊作畫(huà)。他從不虛構(gòu)畫(huà)面的情景，每一幅畫(huà)都是從勞動(dòng)著、生活著的法國(guó)農(nóng)民中來(lái)的。富饒美麗的田園風(fēng)光和質(zhì)樸純真的農(nóng)民激發(fā)了現(xiàn)實(shí)主義大師米勒的靈感。在巴比松，米勒的繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入了成熟階段，完成著名的《播種者》《拾穗者》《晚鐘》等作品。

米勒故居在1922年成了博物館，1947年被列為歷史文物遺址。

故居附近墻壁上鑲嵌著米勒的代表作《拾穗者》馬賽克仿制畫(huà)。

米勒：拾穗者，馬賽克仿制畫(huà)

在巴黎奧賽博物館一樓有米勒作品的展室。

《拾穗者》展現(xiàn)出一派迷人的鄉(xiāng)村風(fēng)光。麥?zhǔn)蘸蟮耐恋厣?，三個(gè)農(nóng)婦彎著身子細(xì)心地拾取遺落的麥穗，以補(bǔ)充家中的食物。她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關(guān)。畫(huà)作中看不清這三個(gè)農(nóng)婦的相貌，但米勒將她們的身姿描繪得如同古典雕刻一般的莊重，寄托了他對(duì)農(nóng)民生活遭遇的無(wú)限同情。

米勒：拾穗者，1857，布面油畫(huà)

攝于巴黎奧賽博物館

“大師啊，你們?nèi)鞯ぐ茁渡謱?xiě)生，帶上我吧！”我叫喚著驚醒了。人物、畫(huà)作無(wú)影無(wú)蹤。

四下張望，依舊是烈日下明媚的小鎮(zhèn)街道。

竟是異國(guó)他鄉(xiāng)的南柯一夢(mèng)！

路邊圍欄下，是街頭藝人的攤子，銷(xiāo)售畫(huà)作和雕塑。

這一攤竟然有米勒的《拾穗者》（左上角），應(yīng)該是仿制品吧？原作在巴黎奧賽博物館珍藏著呢！

巴比松畫(huà)派誕生于歐洲從農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)型時(shí)期，沒(méi)有被工業(yè)革命所污染的森林和鄉(xiāng)村成了理想主義者的綠洲。他們受18世紀(jì)法國(guó)啟蒙主義思想家盧梭（Jean-Jacques Rousseau，1712—1778）“回歸自然”的美學(xué)思想影響，繼承了17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)派和18—19世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)派的傳統(tǒng)，主張描繪具有民族特色的法國(guó)農(nóng)村風(fēng)景，拋棄學(xué)院派虛構(gòu)的歷史風(fēng)景畫(huà)程式，以現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)大自然，在美術(shù)史上承前啟后，是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)與現(xiàn)代主義的起點(diǎn)。

可以說(shuō)，沒(méi)有巴比松小鎮(zhèn)，沒(méi)有巴比松畫(huà)派，法國(guó)就沒(méi)有真正的風(fēng)景畫(huà)，也沒(méi)有聞名遐邇的印象畫(huà)派。

巴比松小鎮(zhèn)，堪稱(chēng)西方繪畫(huà)史的里程碑。

2007-2019年攝影

2020年2-3月撰文、制作

蔡穗聲 廣東省房地產(chǎn)行業(yè)協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，觀點(diǎn)地產(chǎn)新媒體專(zhuān)欄作者?

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