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　　20年前誕生于三大設(shè)計(jì)師之間的一場遺憾的交談，20年后誕生于新老設(shè)計(jì)師之手的“21_21 DESIGN SIGHT”，它所提倡的思考，交流，想象，創(chuàng)造。

　　20年前的5月13日，紐約。84歲的Isamu Noguchi在他個(gè)展上，和三宅一生，安藤忠雄一起聊起了天。那時(shí)的三宅一生剛剛50歲，安藤忠雄47歲。這三位書寫了日本當(dāng)代藝術(shù)史的男人，發(fā)出了同樣的感慨，“如果在日本也能成立個(gè)設(shè)計(jì)design的發(fā)信基地的話……”

　　7個(gè)月后，Isamu Noguchi離開了這個(gè)世界。三人之間的那場促膝之談在藝術(shù)生命尚且年輕的三宅一生和安藤忠雄心中，卻成為了Isamu Noguchi留下的遺志。Isamu Noguchi去世后的19年，2007年的3月30日，由三宅一生主刀，安藤忠雄建筑設(shè)計(jì)的“21_21 DESIGN SIGHT”展覽館終于在Tokyo Midtown設(shè)立。

　　從建筑的外觀上，如果說它應(yīng)證了安藤忠雄的“日本面孔”式的建筑美學(xué)，而它現(xiàn)在看起來更像是三宅一生的面孔。一張來自于三宅一生服裝設(shè)計(jì)哲學(xué)的原點(diǎn)，同樣被稱為“一塊布”(APiece of Cloth)的巨大鋼板，光滑嚴(yán)整地朝地面傾折而下，屋檐的概念在平面和立體間游走。

　　二次元的布料如何在三次元的身體上完成它的存在意義，是三宅一生用他整個(gè)設(shè)計(jì)生涯在思考著的問題。安藤忠雄對(duì)三宅一生的理解和支持，以他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，融合在“21_21DESIGNSIGHT”寬大靜穆的空間之中。

　　今年的3月30日，“21_21 DESIGN SIGHT”開館紀(jì)念一周年。三宅一生作為策展人，整體籌劃了這次題為“21世紀(jì)人”的展覽。

　　Isamu Noguchi的水墨畫作品是這次展覽的一個(gè)重要的引子。而這也將是人們對(duì)作為雕刻家而聞名的Isamu Noguchi的再認(rèn)識(shí)。1930年，26歲的年輕的Isamu Nogu chi在東方的尋鄉(xiāng)之旅中受挫，日本詩人的父親拒絕與之相見。傷心的Isamu Noguchi轉(zhuǎn)而滯留北京，師從齊白石。那時(shí)的他用水墨畫法創(chuàng)作的并非山水蟲魚，而是大量的實(shí)寸的裸體人體畫。在自己日美混血身世帶來的傷痛的和自我認(rèn)同的困惑之中，Nogu chi更加專注于對(duì)人的存在的探討和表達(dá)。

　　Nogu ch的作品，畫面線條簡潔靈動(dòng)，水墨的濃淡涂抹之中感情起伏回轉(zhuǎn)，平面的人體在寥寥數(shù)筆的水墨的勾勒中透著雕刻作品的神韻。這次出展的Noguchi的水墨畫之一-----“站立著的裸體青年”是三宅一生一次偶然在紐約的一家辦公室里發(fā)現(xiàn)的。本應(yīng)作軸掛裝裱的作品錯(cuò)誤地貼到了墻壁上，并開始褪色和出現(xiàn)裂痕。經(jīng)過一年時(shí)間的精心修復(fù)，作品終于在這次展覽上重見天日。這場在紐約不期而遇的驚喜也算是Nogu chi和三宅之間的又一次神交吧。

　　其他激發(fā)了三宅一生創(chuàng)作熱情的設(shè)計(jì)作品也在展覽中被介紹和呈現(xiàn)出來。Tim Hawkinson的“Dragon”，去年在洛杉磯的作者個(gè)展上被三宅第一次看到，生動(dòng)霸氣的龍的大寫意形象和奇特別致的運(yùn)筆成畫方式，使三宅難以忘懷。

　　而去年12月剛剛來日本拜訪過三宅的以色列藝術(shù)家Ron Arad，將他在2007年獲德國“2008 the best oft hebest”設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的照明作品“Pizza Kobra”作為禮物送給了三宅。三宅將這份感激和欣賞與所有觀展人分享。這件照明作品以蜿蜒盤旋的蛇的形象出現(xiàn)，點(diǎn)燈時(shí)頭頂一點(diǎn)紅。

　　“環(huán)境破壞和沙漠化加劇的21世紀(jì)，是一個(gè)需要反思的世紀(jì)。人和環(huán)境的關(guān)系，人和衣服的關(guān)系，人和龍蛇形象的關(guān)系，都在其中。”三宅解釋到，“十年前的我做了一個(gè)‘ISSEY MIYAKE Making Thingss’的展覽，如果換到今天，應(yīng)該被叫做‘MakingThink’吧。”

　　正如三宅一生所說，“藝術(shù)art和設(shè)計(jì)design的界限是不存在的，它們是合二為一的。”設(shè)計(jì)的視野擴(kuò)大到展覽的每一個(gè)細(xì)節(jié)。展廳中流淌著的音樂組成被細(xì)心考慮，水的聲音由建筑音樂家專程去北海道的河川去錄音，然后回館設(shè)計(jì)成章。

　　“21_21 DESIGN SIGHT”的策展人共有三位，以三宅一生為首，均為設(shè)計(jì)師。有意思的是，三位設(shè)計(jì)師來自完全不同的藝術(shù)領(lǐng)域。三宅一生Clothing designer；深澤直人Product designer，(無印良品輕快潔白的壁掛式CD播放器的設(shè)計(jì)師)；佐藤卓Graphic designer，(21_21 DESIGN SIGHT的標(biāo)識(shí)來自他的設(shè)計(jì))。