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　　1982年，北京市編制的《北京城市建設(shè)總體規(guī)劃方案》中不再發(fā)展重工業(yè)，因為市區(qū)工業(yè)發(fā)展造成能源、水源、用地、交通的全面緊張，影響了政治、文化中心功能的發(fā)揮。這個規(guī)劃中增加了北京成為國際交往中心這樣一項新內(nèi)容，因此有了長城飯店、首都機場新樓這種性質(zhì)的建筑。

　　到了這時，經(jīng)過了最初的城市改造和十年混亂，北京舊城區(qū)里的新建筑在數(shù)量上已超過舊建筑，而整個社會愿望是找回混亂了十年的生活線索，重新安頓世俗常態(tài)的生活。因此如何改造城市的矛盾問題在這個氣氛下發(fā)生了變化，在規(guī)劃方案中就體現(xiàn)為保護文物古跡的條目，和對住宅、生活服務(wù)設(shè)施建設(shè)的強調(diào)。

　　這一輪努力迅速改變了北京的整體面貌，而新面貌模糊混亂，沒人會滿意這種混亂，“奪回古都風(fēng)貌”的呼聲成為另一種努力方向，它使北京收獲了一批大屋頂?shù)?ldquo;民族風(fēng)格”建筑。90年代的大屋頂建筑其實是對民族宮、農(nóng)展館、北京站等“文革”前建筑形式的模仿。如果說50年代的民族風(fēng)格來自一種民族獨立的自豪，那么90年代的模仿只是用那些來自過去偉大風(fēng)格的碎片拼湊成的象征性裝飾，戲劇性的行為暗示著一種不確定的角色扮演。這種對新城市的遲疑與對新城市的急迫體現(xiàn)在建筑上都同樣缺乏從容的自信，尤其是在財力上缺少足夠的支持。

　　國家大劇院是個轉(zhuǎn)折。它是個跨世紀工程，1999年7月，安德魯?shù)姆桨斧@選為國家大劇院的建設(shè)方案，今年開始使用。北京放下了所有意識形態(tài)的包袱，在新的旗幟下聚集了力量，這個旗幟因為鮮明和強大而不可阻擋。因此，央視新址、奧運鳥巢、水立方興建必定是順理成章的選擇。正如庫哈斯在央視新址設(shè)計理念的闡述中所說:“這就是中國現(xiàn)在需要的建筑，我給你們帶來了。”

　　央視新址的設(shè)計師庫哈斯對中國做過深入的社會分析。他說在北京的做法是順應(yīng)北京的城市方式和欲望。

　　◎鏈接：北京新地標

　　鳥巢

　　瑞士知名雙人組合建筑師Herzog & de Meuron聯(lián)手打造的北京國家體育場，在眾多競圖設(shè)計中獲得青睞，是北京2008奧運的主場館，建筑師運用大量鋼鐵不規(guī)則切割交錯編織而成，形成巨大的白色建筑結(jié)構(gòu)，位于北京市中心的偏北的方向，建筑面積約25.8萬平方米，分為地下一層、地上七層，預(yù)估室內(nèi)將可容納近十萬人。鳥巢獨特之處便是將造價昂貴的半透明防水充氣薄膜運用在每個鋼架的空隙中，除了具有引進陽光、保溫的功效外，還可以減少用電。

　　水立方

　　該館場分別由中國建筑工程總公司、澳洲PTW公司、ARUP公司聯(lián)合設(shè)計而成，整棟建筑體沒有使用任何的鋼筋與混泥土，僅僅使用較細的鋼管支架組成，共有1.2萬個節(jié)點連接而成，外墻則使用高達3000多個如氣泡般的膜結(jié)構(gòu)氣枕包覆，使用不同大小形狀各異的氣枕，構(gòu)成蜂巢般的外貌。水立方藉由外觀的透明氣膜，可以改變光折射的角度，減少館場室溫過高而增加用電。

　　中央電視臺

　　自荷蘭建筑設(shè)計大師Rem Koolhaas之手以高樓之姿滲入城市的空間之中，在天空中以微彎的六度傾斜相連，形成一個懸臂式的連結(jié)，建筑師采用“大腦控制手的系統(tǒng)”，解釋機構(gòu)之間與社會實體間的關(guān)系，象征擁抱所有人的呈現(xiàn)，突破傳統(tǒng)的想像力，中空的L型鑲嵌建筑構(gòu)成，形成一棟三維思考的建筑模式。

　　中央電視臺主樓高約234公尺，為地上52層、地下3層，占地總面積則約為46.5萬平方米，不僅僅是設(shè)計作為電視臺，還將與文華東方酒店合作，以“北京文化東方酒店”為名。