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　　但是也有失敗的例子，倫敦的千年穹頂。為迎接新千年，英國(guó)在格林尼治半島上建筑了這個(gè)慶典場(chǎng)所，它是世界上最大的穹廬建筑，由蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)師理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)。12根100米高的鋼鐵桅桿拉起總長(zhǎng)1公里的鋼索網(wǎng)的穹面，它設(shè)計(jì)為一個(gè)巨大的展覽中心，12個(gè)展區(qū)涵蓋了交通、生活、游戲、文化、路由等各方面，1999年最后一天正式開放，2000年最后一天因?yàn)楹馁Y巨大被迫關(guān)閉。追求極限不遺余力，這個(gè)方案政府接受的就是理查德·羅杰斯挑戰(zhàn)極限的激情，當(dāng)時(shí)布萊爾宣稱，這是人類才干、自信和創(chuàng)造力的展示，是重塑未來、開創(chuàng)21世紀(jì)的盛會(huì)。這個(gè)穹頂還得到了英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)的大獎(jiǎng)，關(guān)閉之后它的未來不知如何，曾有日本人想買下，又退出，有美國(guó)人想把它改做他用，又作罷，各種設(shè)想都沒能實(shí)現(xiàn)?！短┪钍繄?bào)》報(bào)道，有人建議把它賣給紐約，正好放在世貿(mào)中心的位置。

　　大都市與首都是不同的兩個(gè)概念，現(xiàn)代歐洲的很多首都城市是因?yàn)槠涫锥嫉牡匚欢l(fā)展成大都市的，比如巴黎直到發(fā)展為法國(guó)最大最多元的工商業(yè)城市后，才成為真正意義上的首都?，F(xiàn)代大都市建筑是神話，要走出波德萊爾看到的那種城市，就要把傳統(tǒng)變成一個(gè)轉(zhuǎn)換的空間，把那種無望的灰色的故事轉(zhuǎn)換成施展夢(mèng)想的奇觀。

　　英國(guó)《建筑評(píng)論》稱中國(guó)國(guó)家大劇院是一個(gè)“無法無天”的建筑方案。“奢侈的建筑不僅有劇院的功能，它本身就再現(xiàn)了一個(gè)劇院，在演一出戲。”當(dāng)年建筑界批評(píng)加爾涅的巴黎歌劇院“濃妝艷抹”，對(duì)內(nèi)部一個(gè)觀眾駐足的地方，批評(píng)說，好像歌劇院是為了大樓梯而建的。加爾涅很清楚，歌劇院就是一個(gè)儀式場(chǎng)所，專門體驗(yàn)美夢(mèng)和幻想，所以，他說“進(jìn)入他的歌劇院，每個(gè)人都是演員，變成被奢華美化了的一部分”。尼采佐證:沒有人帶著自己的最佳藝術(shù)感覺去劇院，不論藝術(shù)家或觀眾。他們帶什么呢？珠寶首飾、名牌時(shí)裝、漂亮女友，以及對(duì)新生活和社會(huì)地位的確認(rèn)，這是建筑對(duì)人的暗示甚至規(guī)定。

　　而“鳥巢”的設(shè)計(jì)有來自政府的具體要求，那就是世界上一個(gè)獨(dú)一無二的體育場(chǎng)，一個(gè)能讓人過目不忘的建筑。這兩點(diǎn)“鳥巢”都做到了。

　　在北京為2008年奧運(yùn)會(huì)興建鳥巢的時(shí)候，倫敦取得了2012年奧運(yùn)會(huì)的舉辦權(quán)，在倫敦奧組委公布的2012年奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng)的效果圖也有一個(gè)外號(hào)，“倫敦碗”。“倫敦碗”與“鳥巢”同樣都能容納8萬名觀眾。但只有2.5萬個(gè)低排座位將采用固定基座的設(shè)計(jì)，“鑲嵌”在地面中，其余5.5萬個(gè)高層座位將采用“活動(dòng)”設(shè)計(jì)，可以在賽事結(jié)束后拆除。以便在2012年奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，弱化為一座小型體育場(chǎng)，主要作為社區(qū)體育場(chǎng)使用。而鳥巢的8萬個(gè)固定觀眾座位的重要任務(wù)與相鄰的水立方同樣，是在奧運(yùn)會(huì)這個(gè)歷史機(jī)遇中轉(zhuǎn)變形象，拉動(dòng)城市升級(jí)為國(guó)際大都市的步伐。

　　建筑師庫(kù)哈斯同時(shí)也是個(gè)思想家，他最清楚建筑的社會(huì)意義，并且對(duì)中國(guó)做過深入的社會(huì)分析。他說，“我們?cè)谧鲆患谑袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)中絕不可能的事，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，你只能把攝影棚放在最便宜的地方，把編劇放在一個(gè)比較酷的地方，管理部門放在另一個(gè)地方”。而他在北京的做法是順應(yīng)北京的城市方式和欲望，并把它做得極端。庫(kù)哈斯說，“央視新樓顯示了當(dāng)代中國(guó)的政治能量和經(jīng)濟(jì)能量”。它是北京新建筑中最能顯示勃勃雄心的一座，它也是規(guī)模僅次于美國(guó)五角大樓的世界第二大辦公樓。當(dāng)年曾擔(dān)任大樓設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)委的香港地區(qū)建筑師嚴(yán)迅奇起初對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)方案持相當(dāng)保留態(tài)度，到后來，他也體會(huì)出這個(gè)設(shè)計(jì)能代表“某種精神，這種精神也正是中國(guó)在這個(gè)時(shí)期展現(xiàn)出來的東西:不懼權(quán)威、敢于嘗試，無所畏懼，高度自信”。

　　國(guó)家大劇院把主要的使用空間植入地下，表示出光明和黑暗的自然意義對(duì)我們不再起作用了，在央視大樓上我們可以驕傲地看到自然重力也不起作用了，玻璃的使用不是使建筑得到解放，而是使城市解放的愿望得到實(shí)現(xiàn)，自然的永恒秩序似乎不再對(duì)世俗生活構(gòu)成挑戰(zhàn)。這個(gè)城市在建筑上體現(xiàn)的勇氣和抱負(fù)與申辦奧運(yùn)會(huì)、加入世貿(mào)組織的急切和熱情交相呼應(yīng)。

　　這勇氣由于堆積了百年，經(jīng)過了幾番猶疑，其中包含著對(duì)落后的恐懼后遺癥，進(jìn)入世界先進(jìn)行列的夢(mèng)想，終于在這四大建筑中顯示了義無反顧的堅(jiān)定。2000年的北京建筑依然是新舊混雜的，但大的建筑采用了一套新的體制，像發(fā)生在18世紀(jì)歐洲的變化那樣，開始是模糊的，后來變化突然明朗，舊有的體制和機(jī)構(gòu)開始動(dòng)搖，宗教與商業(yè)、政治分道揚(yáng)鑣。北京也在經(jīng)歷著這個(gè)轉(zhuǎn)變。

　　庫(kù)哈斯在關(guān)于“大”的理論中分析過，超過了一定的臨界體量，一個(gè)建筑就成為大建筑，大的建筑根本不再是城市肌理的一部分，也就不用給予任何期待了。大，不需要城市，它和城市競(jìng)爭(zhēng)，它奪取了城市，它們的出現(xiàn)必定要徹底撕裂老北京的舊形象。新的經(jīng)濟(jì)力量需要老城市，尤其是老首都，因?yàn)闅v史悠久的城市里，聚集著大量的消費(fèi)者，有足夠大的城市空間可利用，有相應(yīng)的政治權(quán)力提供一個(gè)更暢通的場(chǎng)所。大都市對(duì)舊有城市結(jié)構(gòu)的改變無外兩種:一是到郊區(qū)去，二是拆和建。原有的城市破壞得越快，資本流通得就越快。沒有價(jià)值負(fù)擔(dān)的庫(kù)哈斯也許最準(zhǔn)確地表述了一個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí):最無視城市的建筑是最真實(shí)的大都市景觀。而大都市的力量和容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的市民。

　　1985年北京保護(hù)舊城的規(guī)劃中，規(guī)定了舊城里新建筑的高度限制，王府井區(qū)域的高度限制是24米，78米高的東方廣場(chǎng)大幅度地突破限制，對(duì)老街區(qū)的保護(hù)規(guī)定中，順成郡王府拆掉了，那家花園拆掉了，規(guī)劃沒能擋住城市升級(jí)的力量。北京的流行說法是“規(guī)劃趕不上變化”。而大都市的代表紐約曼哈頓，在幾十年的發(fā)展中根本就沒有一個(gè)綱領(lǐng)性的規(guī)劃，庫(kù)哈斯從中悟到，是最世俗的欲望激發(fā)著這個(gè)城市對(duì)建筑的狂喜。