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　　混搭

　　泰米娜的作品只是劍橋大學壺院藝術(shù)館此次新展覽的一部分，該展覽將一直延續(xù)到6月底。館長巴里·菲普斯本身不僅是一名藝術(shù)家，同時也對天文學非常感興趣，常年在劍橋大學的天文學院進行研究。他試圖通過一系列的展覽向大家證明，在科學家的實驗室、哲學家的書房以及藝術(shù)家的工作室之間，的確存在著共通點。“雖然表達方式不同，但是藝術(shù)和科學都是在用不同的方式對我們身邊的世界進行實驗和探索。”而在根本上，他更希望打破藝術(shù)的感性表達方式和實驗室的經(jīng)驗主義之間的壁壘。

　　藝術(shù)館內(nèi)擺滿了各色現(xiàn)代藝術(shù)作品和科學模型作品，兩類作品被巧妙地混放在一起，以至于參展者很難去辨別哪些屬于藝術(shù)作品，哪些是科學模型。

　　令菲普斯興奮的是，科學家和藝術(shù)家確實開始并肩工作了。在他的大力推崇下，曾經(jīng)和霍金一起證明了廣義相對論的奇點的不可避免性的羅杰·彭羅斯，已經(jīng)和年輕的英國雕刻家康拉德·肖克羅斯達成了合作協(xié)議。

　　一方面，康拉德懂得數(shù)學理論，他過去的作品就曾經(jīng)涉足過科學領(lǐng)域，比如在倫敦科克大道上舉辦的藝術(shù)展覽上，康拉德創(chuàng)造了涉及到物質(zhì)本原以及時間概念的雕塑。

　　另一方面，彭羅斯爵士也不乏藝術(shù)細胞，他對于三柱塊體的研究就充滿了藝術(shù)的包容性，以至于這個看似不可能存在的三角形后來被科學界命名為“彭羅斯三柱塊體”。

　　此外，由劍橋大學物理學教授菲爾·加斯克爾于1970年代制作的玻璃內(nèi)部結(jié)構(gòu)模型也被陳列在這次的新展覽中。盡管菲爾教授仍然覺得把自己的科學模型放在一個藝術(shù)展覽中是一件不可思議的事情。

　　對于科學家們來說，制作模型是個苦差事，但模型對科學研究而言又至關(guān)重要。本次展覽中一組用圖釘、兒童積木等進行制作的病毒立體結(jié)構(gòu)模型證明了這一點。1982年，英國化學家亞倫·克盧格正是因為在研究中發(fā)現(xiàn)了病毒及其他粒子的立體結(jié)構(gòu)而獲得了當年的諾貝爾化學獎。

　　這組極富藝術(shù)感的病毒立體結(jié)構(gòu)模型讓參展的人們紛紛想起了由詹姆士·華生和弗朗西斯·克里克在卡文迪什實驗室里構(gòu)造出的著名的DNA雙螺旋線模型。這組DNA雙螺旋線模型的面世不僅是科學上的重大突破，在藝術(shù)領(lǐng)域也開辟了一片新天地，讓人類發(fā)現(xiàn)了自己生命中的藝術(shù)之美。

　　除了藝術(shù)的表現(xiàn)形式能夠為科學的發(fā)展所能夠提供巨大幫助之外，人類每一次的科技進步也會給藝術(shù)帶來重大變革。比如，透視學和幾何學的發(fā)展影響了文藝復興時期的繪畫；機器生產(chǎn)顏料和光學的研究成果促成了印象派的發(fā)展；礦物和油料的提純技術(shù)的發(fā)展影響了北歐明朗而極富層次的油畫塑造風格。

　　在展廳中，參展的人很明顯地發(fā)現(xiàn)不少當代藝術(shù)作品在形態(tài)上模擬了分子結(jié)構(gòu)，或是在作品結(jié)構(gòu)上遵循了一定的科學原理。伊娃·赫爾德的陶瓷雕刻作品“混體”雖然是伊娃遵循自己的靈感進行的創(chuàng)作，但是其螺旋線性的形態(tài)結(jié)構(gòu)上卻明顯受到了DNA雙螺旋線模型的影響。

　　而藝術(shù)家約翰·皮克林的藝術(shù)模型在展覽中受到了一家建筑公司的青睞，后者將皮克林的藝術(shù)模型全部買下，希望運用其模型活靈活現(xiàn)地將建筑設(shè)計方案展現(xiàn)在客戶面前。皮克林花了整整40年時間去探索如何將數(shù)學公式用物理的方法進行呈現(xiàn)，終于在這次展覽中得到了認可。

　　當然，存在于藝術(shù)和科學之間的潛在聯(lián)系也并不是一個新的現(xiàn)象。畢加索就曾在愛因斯坦的相對論中受益匪淺；喬治·布拉克正是從第四度空間中得到了靈感才創(chuàng)建了立體畫派；莫奈能夠?qū)ι蕥故爝\用，還是要歸功于他曾是一個藥劑師。

　　“畫家們經(jīng)常喜歡將各種顏料混合在一塊兒，希望能夠通過不同顏料之間精確的配比來創(chuàng)造出精確的色彩，這和科學家在實驗室用各種試劑做實驗是一個道理。”藝術(shù)和科學之間應該打破壁壘，取得更多的溝通合作，館長菲普斯覺得“求同存異，術(shù)有專攻”正是目前所有藝術(shù)家們和科學家們需要持有的心態(tài)。