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　　除了藝術(shù)的表現(xiàn)形式能夠為科學的發(fā)展提供巨大幫助之外，人類每一次的科技進步也會給藝術(shù)帶來重大變革。

　　在這個看上去像基因突變的超大卷心菜的鉤針編織品前，嚴肅的數(shù)學家和狂熱的編織愛好者們驚嘆不已。它的作者，康奈爾大學數(shù)學系教授黛娜·泰米娜（DainaTaimina，注意，不是藝術(shù)家）不得不向周圍吃驚的觀眾們耐心解釋她的創(chuàng)作理念。

　　“雙曲線幾何學的模型一度讓科學家們感到非常困擾，就連電腦都無法精確地對其進行編程繪圖。”泰米娜說。事實上，這是件1997年的老作品。那年，她根據(jù)非歐幾里德的雙曲線幾何學實物模型，手工編織出這個外形奇特的作品。

　　但在今年4月底，英國劍橋大學壺院藝術(shù)館（Kettle’sYard）舉辦的另類展覽“無極：藝術(shù)對話科學”上，泰米娜的解釋使這件舊作挑起了一場新的革命——在以前的數(shù)學家們看來，用鉤針編織這種浪漫的女性化的藝術(shù)手法來表現(xiàn)科學模型，完全是無稽之談，在他們那頑固、刻板的頭腦里，以及在固步自封的社會認知系統(tǒng)中，只有公式化的表達方式才能無限接近真理。但在壺院藝術(shù)館，泰米娜的卷心菜和其他一些同類的藝術(shù)作品開辟了一個全新的空間，在那里，科學和藝術(shù)打破彼此常識壁壘，完成一場充滿新鮮體驗的對話。

　　泰米娜的卷心菜

　　這的確是一件令人贊嘆的藝術(shù)品，同時也是一件精妙的科學模型。在雙曲線幾何學中，雙曲面是和球面相對的，而且球面朝自身彎曲并且閉合。因此，這種學說并不像球面幾何學那樣易于被人們所理解，因為在我們的生活中幾乎找不到天然的模型。

　　在過去的125年間，數(shù)學家們一直在努力制作雙曲平面模型，都不太成功。1970年代，美國幾何學者威廉·瑟斯頓將一系列的紙環(huán)粘在一起做出一個簡易的模型，但這種方式不但費時，而且極易損壞。不過，這反倒讓泰米娜倍受啟發(fā)，她覺得可以從模型的材質(zhì)上進行突破。

　　這個在手工藝發(fā)達的拉脫維亞長大的數(shù)學家精于針織，她開始在自己的實驗室里干起了精巧的手藝活兒，“從針織技巧上來說并不難，只需要量化到計算出每一排需要織的針結(jié)數(shù)目。”最初，泰米娜嘗試著用編織針去編織，后來才發(fā)現(xiàn)用鉤針編織才是最完美的辦法。果然，超大號卷心菜翻卷出來的一個個球面恰如其分地將雙曲面幾何學抽象的膨脹空間呈現(xiàn)出來。

　　這顆卷心菜的出爐幾乎在一夜之間風靡整個數(shù)學界，不少研究雙曲線幾何學的專家教授紛紛聯(lián)系泰米娜，請求她為自己也做一個。泰米娜開始用顏色鮮艷的毛線來鉤織：大紅色的、粉色的、綠色的模型色彩斑斕，顯得非常時尚。

　　如今，泰米娜的鉤針編織雙曲線幾何模型已經(jīng)蔓延到了世界各地的數(shù)學學術(shù)機構(gòu)，就連美國史密森氏學會的數(shù)學模型展覽館里都收藏了一個。不僅如此，最近，麻省理工大學也開始用泰米娜的手工模型去做人腦信息容量的相關(guān)科學研究，因為人的大腦內(nèi)部也是非常典型的雙曲空間。

　　除了科學界以外，藝術(shù)界也對泰米娜“頻送秋波”，今年夏天，泰米娜還會帶著自己的模型去倫敦的黑瓦德畫廊參展，她認為，這就是手工藝術(shù)的魅力，也是藝術(shù)相對于科技的優(yōu)越性。當然，也有不少守舊的數(shù)學家們堅持認為，這是一次充滿女性氣質(zhì)的手工藝對于神圣的科學領(lǐng)地的入侵，說白了，這是一場對傳統(tǒng)理性的宣戰(zhàn)。