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　　人物周刊：貝聿銘在盧浮宮前造“金字塔”時(shí)也引起過不少爭議，這和國家大劇院遇到的情況相似，您怎么評價(jià)他的設(shè)計(jì)？

　　安德魯：當(dāng)年我手頭翻到過這樣的文章，上面寫道：“法國文化如此精致、優(yōu)雅、奇特，這個(gè)中國出生、美國工作的建筑師怎么可能理解我們法國的文化？他永遠(yuǎn)都不可能理解！他不該造那玩意兒！我們要另找能領(lǐng)會(huì)法國文化的建筑師！”

　　當(dāng)時(shí)這樣的批評很多，我曾試圖勸阻他們。從實(shí)用角度出發(fā)，盧浮宮要造個(gè)入口，它必須在地下，要有個(gè)玻璃屋頂，貝聿銘的設(shè)計(jì)滿足了這種需求，是個(gè)成功的作品。事實(shí)上，它的出現(xiàn)終結(jié)了建筑史上關(guān)于功能主義、美學(xué)價(jià)值等話題的永無休止的爭論。有人說它借鑒埃及金字塔，我說那是扯淡，那只是個(gè)四角錐體，它并不只屬于埃及。

　　有人因?yàn)榘＜暗脑蛘f貝聿銘的“金字塔”是墳?zāi)?，也有人說我設(shè)計(jì)的國家大劇院像墳?zāi)?，我很蔑視這些說法。

　　人物周刊：荷蘭建筑師庫爾哈斯說，中國滿足了外國建筑師的野心。您同意這種說法嗎？

　　安德魯：在我看來，有野心的應(yīng)該是中國。作為一個(gè)迅猛發(fā)展的國家，中國建造許多高樓，以此證明它的實(shí)力。作為建筑師，我們是服務(wù)者而并非指揮者。當(dāng)然，無論我們?yōu)檎l工作，都不服務(wù)于指揮者，建筑師所服務(wù)的是建筑項(xiàng)目。

　　人物周刊：世界的面貌正在變得越來越相似，您喜歡這種趨勢嗎？您的建筑將起到怎樣的作用？

　　安德魯：我想說，有兩樣?xùn)|西必須區(qū)別對待：一個(gè)是令世界變得越發(fā)相似的全球一體化，另一個(gè)則是某種普世的概念。我反對全球化，但我始終相信存在普世的東西。就像莎士比亞在《威尼斯商人》中所說，我們每個(gè)人哭的樣子都是一樣的。我相信，當(dāng)我們難過時(shí)，內(nèi)心深處所感到的悲傷是一樣的，只是我們以不同的方式表達(dá)出來，一些人會(huì)哭，一些人忍住了淚水。

　　建筑首先是普世的，然后，通過與當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)馗鞣N條件相結(jié)合，擁有它具體的造型。正如國家大劇院，它是在中國建的，用的是中國的材料，還是由中國人造的。你們以后會(huì)相信，國家大劇院確實(shí)是中國的。

　　我最重要的設(shè)計(jì)是國家大劇院

　　人物周刊：您是如何步入建筑師這一行的？

　　安德魯：建筑師是我并不了解它的時(shí)候選擇的職業(yè)。事實(shí)上，22歲之前，我甚至沒見過什么建筑師。我父親是位數(shù)學(xué)老師，他一直希望我將來成為一名工程師。早先我學(xué)習(xí)物理，后來愛上了繪畫，但我明白，父親若知道我想當(dāng)畫家，他一定會(huì)氣炸的。因此，我選擇了建筑，因?yàn)槲蚁矚g畫畫，當(dāng)然我也擅長物理?，F(xiàn)在看來，22歲的我似乎做了件大傻事。對于那些不確定要做什么，只想以最快方式賺到最多錢的年輕人而言，建筑師并不是一個(gè)令人羨慕的職業(yè)。這是一個(gè)占據(jù)了——甚至可以說霸占了你的生活的職業(yè)。

　　人物周刊：在您設(shè)計(jì)的全部建筑中，哪個(gè)是您最喜歡的？

　　安德魯：我喜歡所有這些作品。如果你問我，哪個(gè)是最重要的，那么當(dāng)然是國家大劇院，因?yàn)樗诒本┑闹行牡貛?，這里是中國人價(jià)值觀的誕生地，而且它花費(fèi)了我10年時(shí)間，我從未承擔(dān)如此責(zé)任重大的項(xiàng)目。

　　人物周刊：有人說，建筑師的妥協(xié)是有底線的，何種情況下您會(huì)做出妥協(xié)？

　　安德魯：坦白說，我從不妥協(xié)，我憎惡“妥協(xié)”這個(gè)詞。我可以理解，試著變換思維。但是，“妥協(xié)”是對錢或者權(quán)力的讓步，我絕不妥協(xié)。我的目標(biāo)是在史冊里載入一個(gè)漂亮的建筑工程。