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　　“我是個年輕的作家。”70歲的保羅·安德魯這樣介紹自己。

　　他們說我不了解中國文化，可我從來也不想假裝成對中國文化很了解。我知道，這是座非常好的建筑，我們在建造未來的傳統(tǒng)，我相信中國可以在它身上找到自身的價值。

　　“我是個年輕的作家。”

　　70歲的保羅·安德魯這樣介紹自己。

保羅·安德魯

　　兩本小說，兩個演講，兩場媒體招待會，安德魯?shù)纳虾Ｐ谐瘫慌诺脻M坑滿谷：3月9日中午，他在外灘5號給外國友人念誦《國家大劇院》的篇章；下午，他出現(xiàn)在上海書城，向中國讀者簽售新書《記憶的群島》。3月10日中午，他吃著海鮮蔬菜色拉，向餐桌邊的西方記者講述他的中國見聞；下午，他坐在紹興路老洋房里，接受中國媒體的轟炸提問；晚上，他在同濟大學還有一場名為“設計的文化與技術(shù)意義”的演講。隨后，他將飛回巴黎，或許飛機就停在夏爾·戴高樂國際機場，那是他29歲時的成名作。

　　“當然，我更是位年長的建筑師。”

　　每年，全世界有數(shù)以萬計的旅行者，在全然不知其名的情況下體驗過這個法國人的設計：從戴高樂機場開始，他先后主持設計了開羅、尼斯、雅加達等全球大約50座機場，以獨有的方式實現(xiàn)了空間的跨越。

　　“很多建筑師能在一些選項中做出選擇，但通常情況下，他們不會有自己的觀點，他們只會給出通用的做法。一些人可以那樣做，但我絕對不能，如果沒有親身經(jīng)歷尋找解決方法的整個過程，我就無法做出任何一個選擇。在我設計的建筑中，95%我都親身參與。

　　“我常對我的學生說，你能做什么往往與你對事物的懷疑成正比。懷疑是一種動力，你必須懷疑。事實上我時刻都在懷疑，懷疑自己的工作，從不輕信任何人、任何事情。”

　　在中國，安德魯設計的第一件作品是上海浦東國際機場，隨后，他開始了在中國城市版圖上的擴張，又設計了廣州體育館、上海東方藝術(shù)中心等公共建筑。

　　1998年，安德魯在皇城根前動土，開始設計意義重大的中國國家大劇院。當人們熱議這枚法國人制造的“蛋”是否體現(xiàn)中國特色的時候，安德魯堅信自己的作品跨越國界，屬于未來：“我一直記得高迪談論神圣家族大教堂時說的這句話(他知道無法將之完成)，‘其他人會完成它的。’那是對生命、對時間的怎樣的一種信任啊，他在我們所有人之上擺置了一種無法達到的絕對，因而相對化了所有創(chuàng)造中包含的絕對個性。”

　　10年后，國家大劇院落成，安德魯成了明星，他的蛋形設計似乎成了某種特立的建筑風格，但他并不想成為某種風尚的引領(lǐng)者，“風格的概念對于自尊的創(chuàng)造者而言是一句空話。事實上，我十分討厭建筑師是時尚引領(lǐng)者的說法，我從不認同。國家大劇院前后延續(xù)了10年，10年時間早已沒有什么時尚可以流行了。我們就是我們自己，如果一個項目選中了你，或許讓你成名了，但并不意味著你開創(chuàng)了一種時尚。時尚會讓你迷失。當你進入一個項目的創(chuàng)作設計中，你必須保持獨立的自我。當然，國家大劇院是我此生最重要的建筑。”

　　朱镕基總理說，我們給你這塊土地，是中國最珍貴的黃金之地

　　鴨蛋、牛糞、水母、海蜇皮……，伴隨著鋪天蓋地的爭議，國家大劇院有一堆讓人津津樂道的綽號。“我很少看到鴨蛋。大約60年前我吃過鴨蛋，只記得鴨蛋殼帶青綠色。不過時間越久，我越喜歡‘蛋’的綽號。比起其他綽號，‘蛋’將更會經(jīng)得起時間的考驗而流傳下去。”