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“風(fēng)格派”的紅藍座椅
1917年，荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計大師，“風(fēng)格派”代表人物GerritRietveld設(shè)計了一把史無前例的椅子。它是由標準的幾何形木質(zhì)元素構(gòu)成的——扁平的矩形嵌板和帶方形元素的木條——用這種方法裝配起來，使得在強調(diào)椅子的簡單結(jié)構(gòu)的同時，部件與部件之間能夠交疊在一起。第二年Rietveld略微修改了這把椅子的形式，并上了漆，邊框為黑色，框的端頭為黃色，靠背板和座板分別為紅色和藍色(這把椅子因此而得名)。這把經(jīng)典的“紅藍椅”以一種實用產(chǎn)品的形式生動地解釋了“風(fēng)格派”抽象的藝術(shù)理論。這種理論在藝術(shù)上的體現(xiàn)我們可以通過與Rietveld同時代的“風(fēng)格派”畫家PietMondrian和TheoVanDoesburg的油畫感受到：把顏料減少到最簡單的色調(diào)和基本的顏色，并且形式上多使用水平和垂直的線條，從這些線條中我們幾乎看不出藝術(shù)家的手法。
包豪斯金屬臺燈
在整個20世紀中曾經(jīng)涌現(xiàn)出很多現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，但似乎只有包豪斯的設(shè)計風(fēng)格被世人公認為真正的“現(xiàn)代主義”。這盞出現(xiàn)在包豪斯魏瑪時期(1919-1925)的MT8金屬臺燈，由當(dāng)時在魏瑪包豪斯學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)徒WilhelmWagenfeld和KarlJ.Jucker共同設(shè)計，是包豪斯現(xiàn)代主義風(fēng)格的代表作之一。這個臺燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質(zhì)地的支架，同時其幾何造型零部件十分適用于大批量工業(yè)生產(chǎn)。這個現(xiàn)代主義風(fēng)格的經(jīng)典作品由包豪斯金屬車間生產(chǎn)，在市場上十分成功，直到今天依然在生產(chǎn)。
AlvarAalto曲線
芬蘭設(shè)計師AlvarAalto是20世紀最偉大的建筑大師和設(shè)計大師。他的設(shè)計風(fēng)格充滿理性又不呆板，簡潔實用的設(shè)計即滿足了現(xiàn)代化大生產(chǎn)的要求又延續(xù)了傳統(tǒng)手工藝精致典雅的特點。Aalto最著名的設(shè)計，要數(shù)1937年他為Savoy餐廳做建筑設(shè)計時，為這個項目配套設(shè)計的“Savoy”花瓶。據(jù)說這個花瓶的設(shè)計靈感來自于芬蘭蜿蜒曲折的海岸線。Aalto的設(shè)計充滿了人文主義精神，這個花瓶的線條就被認為是“每一根都在與人接觸”。直到今天，這款花瓶仍然由芬蘭著名的Littala玻璃器皿公司生產(chǎn)。Savoy花瓶的這種有機的造型和Aalto所設(shè)計的其他大部分產(chǎn)品一樣，被看作是對傳統(tǒng)幾何形式主義得顛覆，被稱為“AlvarAalto曲線”。
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