蓋里的作品很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西,而是采用多角、傾斜結(jié)構(gòu)等形式的視覺沖擊效應(yīng),尤其偏愛使用斷裂的幾何圖形。
在第11屆威尼斯建筑雙年展即將于9月14日在意大利威尼斯開幕,雙年展委員會已經(jīng)宣布宣布,雙年展中被眾人關(guān)注的而且是最重要的獎項—終身成就獎金獅獎,將授予美國先鋒建筑師弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry),以表彰“他將建筑從‘盒子’的束縛以及平庸的建筑實(shí)踐中解放出來。雙年展主席AaronBetsky說:“弗蘭克·蓋里的靈感就像藝術(shù)創(chuàng)作一樣具有實(shí)驗(yàn)性,使得他的建筑成為超越房屋的建筑中非?,F(xiàn)代的典范。”

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蓋里曾說:“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美,而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了。”他在作品中一直追求一種抽象和集合的美。蓋里的作品很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西,而是采用多角、傾斜結(jié)構(gòu)等形式的視覺沖擊效應(yīng),尤其偏愛使用斷裂的幾何圖形,他還大膽使用金屬材料作為建筑的外表,他在建筑設(shè)計的方法論上別出心裁。說他的風(fēng)格是表現(xiàn)不明確的社會秩序,有些牽強(qiáng)。然而,有沒有人注意到蓋里作品中的超級夸張和功能被犧牲的部分。蓋里的建筑確實(shí)像燃燒的天際線,給人以想像和刺激。與其說蓋里的建筑具有建筑性,還不如說它更帶有藝術(shù)性。但是蓋里的建筑不能大量被復(fù)制和推廣,在這一點(diǎn)上,蓋里倒是背叛了現(xiàn)代主義建筑崇尚的原則,特別是柯布西耶所說的那五個原則。

弗蘭克·蓋里
弗蘭克·蓋里1929年出生于加拿大多倫多,后在哈佛大學(xué)從事城市規(guī)劃工作,有報道說,他被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。這一評價其實(shí)并不準(zhǔn)確,很像是大眾媒介想出來的詞。如果說他是“建筑界的杜象”那就大不一樣了,但問題是蓋里并不是像杜象那樣改變了20世紀(jì)藝術(shù)的進(jìn)程式的人物,他只是給建筑界帶來某些變革,如果給弗蘭克·蓋里一個恰如其分的評價,我認(rèn)為,蓋里的建筑是巴洛克精神在美國的繼續(xù)和巴洛克風(fēng)格的現(xiàn)代版。他的聰敏表現(xiàn)在他擺脫了美國后現(xiàn)代主義風(fēng)格對他的影響,而另辟蹊徑。
蓋里在中國房地產(chǎn)業(yè)最繁榮的時期,來過北京,但沒有給媒體帶來關(guān)注,他悄悄的來了又離去,當(dāng)然是因?yàn)樵诒本]有什么具體的項目,因此還不能說他和中國有什么緣分。但是在中國建筑圈里,沒有人不知道他,也沒有人能無視他對建筑界的貢獻(xiàn)和影響力。蓋里有著敏銳的目光,他是最早給予庫哈斯以高度評價的建筑師,他說庫哈斯是20世紀(jì)建筑的思想家。我也說過,但我說的時候,并不知道蓋里也這樣認(rèn)為。然而我說了沒什么影響力,因?yàn)槭澜缃ㄖ鐩]人知道我,所以說了等于白說。但是我感到欣慰,因?yàn)槲沂仟?dú)自的判斷。
威尼斯建筑雙年展的評選機(jī)構(gòu)還不夠成熟,因?yàn)樗麄冞€沒有注意到文丘里對世界建筑界的重要影響,但我覺得這只是時間的問題。
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