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　　建筑是一門藝術(shù)，而藝術(shù)是沒有國界的。近年來在我國中標(biāo)的絕大多數(shù)都是國際第一流建筑師。

　　自上世紀(jì)90年代以來，我國建筑界開放的步子明顯加快。一個(gè)重要標(biāo)志是，在國際范圍引入競爭機(jī)制，一些重要建筑都實(shí)行國際招標(biāo)，從而拓寬了我們的視野，更新了我們的思維，并產(chǎn)生了一些引人注目的作品。

　　誠然，不少項(xiàng)目被外國設(shè)計(jì)師所奪，但這是我們?nèi)谌雵H建筑潮流的開始，就像當(dāng)年加入世貿(mào)組織一樣。只有這暫時(shí)的付出，才有我們將來在國際競逐中勝出的一天。

　　國家大劇院的設(shè)計(jì)競標(biāo)第一輪評(píng)審后，參與競標(biāo)的我國一個(gè)設(shè)計(jì)組回來就驚呼：“我們自愧不如！”——看到差距了，這意味著反思意識(shí)的萌發(fā)。因此，此后幾輪設(shè)計(jì)競賽就采取了中、外建筑師（組）一對(duì)一合作設(shè)計(jì)，以鍛煉我們的隊(duì)伍。最后法國設(shè)計(jì)師安德魯?shù)姆桨钢袠?biāo)后，在不斷完善設(shè)計(jì)和施工過程中，中國建筑師也始終在其中起作用。國家游泳中心“水立方”的設(shè)計(jì)也是中外聯(lián)合進(jìn)行的，但“水立方”的靈感是中方建筑師首先捕捉到的，并在2004年威尼斯建筑雙年展上獲得大獎(jiǎng)。說明中國建筑師一旦融入國際氛圍，很快就能進(jìn)入狀態(tài)。最近，坐落在天津的350米高的中鋼國際大廈就是由中國建筑師馬巖松中標(biāo)的。

　　建筑是一門藝術(shù)，而藝術(shù)是沒有國界的。近年來在我國中標(biāo)的絕大多數(shù)都是國際第一流建筑師。與其他藝術(shù)家一樣，現(xiàn)代建筑師的一個(gè)基本信條是：以重復(fù)為恥，即他既不重復(fù)前人的，也不重復(fù)他人的，甚至也不重復(fù)自己的。因?yàn)橹貜?fù)是匠人的習(xí)性，而創(chuàng)造才是藝術(shù)家的本色。因此對(duì)于世界級(jí)的建筑師來說，獨(dú)一無二的“這一個(gè)”才是他的追求。不難想象，在這樣的時(shí)代特點(diǎn)下，新、奇、怪的建筑層出不窮就成為不可避免的現(xiàn)象。

　　無疑，現(xiàn)代藝術(shù)（包括建筑）的美不等于新、奇、怪，但無數(shù)新、奇、怪的總體中必然包含著現(xiàn)代的美。舉世聞名的悉尼歌劇院就是從眾多的“后現(xiàn)代”建筑中脫颕而出的佼佼者，她嶄新的建筑語言與多意象的造型受到全世界公眾一致的贊譽(yù)，以至剛到“而立”之年就被聯(lián)合國確立為“人類遺產(chǎn)”了。它是世界建筑界最年輕的人類遺產(chǎn)。

　　這十幾年來，我國請(qǐng)外國建筑師設(shè)計(jì)的建筑物數(shù)以百計(jì)，顯然，要求每個(gè)設(shè)計(jì)都盡如人意是不合理的。藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)是智能的高消耗，歷來是成功者寡，平庸者眾。在我看來，近年來拔地而起的一批大型建筑中，還是有一小部分是值得稱道的。如上海浦東的金茂大廈，它的靈感顯然來自中國的古塔，又是古塔概念的延伸，令人想起古巴比倫人建造“通天塔”的奇想。

　　在北京，負(fù)責(zé)央視大樓設(shè)計(jì)的庫哈斯與“鳥巢”的設(shè)計(jì)者赫爾佐格一樣，都是國際建筑界的最高獎(jiǎng)——普利茨克建筑獎(jiǎng)的獲得者。他設(shè)計(jì)的這座摩天樓在兩幢大樓的180米高處分別挑出70米，然后合龍，這是對(duì)建筑力學(xué)極限的挑戰(zhàn)。它因此被戲稱為“雙拐樓”。是的，它的美來自“雙拐”的驚險(xiǎn)和諧趣，有強(qiáng)強(qiáng)相克相生的寓意，又有科學(xué)與美學(xué)的交響。這個(gè)“側(cè)面S正面O”的“巨無霸”還有一種“力”的韻味。

　　國家大劇院的外部造型引起很大爭議，主要意見是認(rèn)為它與周圍建筑“不諧調(diào)”。但我認(rèn)為，設(shè)計(jì)師用“反差”的美學(xué)原理來處理這一特定場合的空間難題恰恰是明智的。如果他從“諧調(diào)”出發(fā)，以一座金碧輝煌的“中國式”的高大建筑與人民大會(huì)堂并立，勢必與大會(huì)堂這座標(biāo)志性的政治建筑形成“爭”的架勢，這顯然是不合適的?，F(xiàn)在它采取“讓”的姿態(tài)，以一個(gè)弧形的“大鵝蛋”靜臥一旁，單門獨(dú)戶，與周圍不爭不搶：向東，它沒有以高大垂直的立面擠壓人民大會(huì)堂，而且它主動(dòng)向南后退70米，從而把主要視線讓給了人民大會(huì)堂；向北，它足不出戶（四周是水），而且默不作聲（沒有窗戶），因而與中南海的寧靜保持和諧。它靜臥水中，又以園林相護(hù)，這又與古都從后海、什剎海、北海到中南海的整片園林水系融為一體。此外它把大半體積藏入地下，騰出地上大量空間，從而與長安街的整體美學(xué)特征——疏朗——保持諧調(diào)。因此我稱之為“不諧調(diào)中的大諧調(diào)”。它煥發(fā)著新的時(shí)代氣息，與周圍建筑近鄰們形成古今“對(duì)話”的格局，成為“后現(xiàn)代”建筑理念的體現(xiàn)。

　　“水立方”是奧運(yùn)建筑的亮點(diǎn)之一。其原創(chuàng)性的價(jià)值體現(xiàn)在“少即是多”這一悖謬的審美效應(yīng)，即它以反差性的美學(xué)原理處理奧運(yùn)中心的空間格局，對(duì)中心另一側(cè)形體高大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的“鳥巢”體育場采取“讓”的姿態(tài)，以外觀上的低矮和“無為”表示對(duì)“老大”的尊重。這種“無為”是一種“犧牲”，反而成為它存在的依據(jù)，因而與“鳥巢”取得平等“對(duì)話”的資格，或者說戲劇性的互相輝映。它以絢麗的藍(lán)色外貼面使整個(gè)建筑仿佛變成一座巨大的凝固了的水立方，對(duì)建筑功能具有極強(qiáng)的象征性；構(gòu)成外貼面的“蜂窩形”結(jié)構(gòu)的每個(gè)六面體超穩(wěn)定薄膜塊狀微微鼓起，有如水泡，隱喻著競賽的張力；此外它還以方形的造型呼應(yīng)了中國古代城市規(guī)劃的常見模式。

　　剛竣工的國家體育場“鳥巢”堪稱北京新建筑的翹楚！它至少有五點(diǎn)讓我激賞：首先，在動(dòng)物世界中，鳥的世界是相對(duì)和諧的世界，鳥也是人類最親近的朋友，用“鳥巢”作為奧運(yùn)主體體育場的造型是最能喚起“萬鳥歸巢”的和平歡樂意象，因而最能體現(xiàn)各民族和平友好的奧運(yùn)精神；其次，巢是飛禽的安穩(wěn)棲息之地，是它們的“家”，它能喚起人們溫馨而安祥的情懷；第三，“鳥巢”在建筑上采用“結(jié)構(gòu)即外觀”的理念，這既是鳥巢構(gòu)造的寫意，又是對(duì)中國傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)——裸露——的呼應(yīng)；第四，“鳥巢”整體造型采用扭動(dòng)形大曲線，富有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和戲劇性，這既與體育場的功能完全契合，又與中國傳統(tǒng)建筑的造型特點(diǎn)——曲線——相吻合；第五，“鳥巢”在設(shè)計(jì)和施工過程中挑戰(zhàn)了多種技術(shù)難度，采用了最先進(jìn)的建筑材料。因此我認(rèn)為“鳥巢”的設(shè)計(jì)極富創(chuàng)意，與人文奧運(yùn)、科技奧運(yùn)、綠色奧運(yùn)的精神完全一致，不愧是石破天驚的天才杰作，不僅在奧運(yùn)史上創(chuàng)了記錄，而且在當(dāng)代世界建筑史上也將書上一筆。將來有人可能會(huì)忘記北京的這次奧運(yùn)是哪一屆，但不會(huì)忘記這座“鳥巢”。她為北京城鑲嵌了一顆璀璨的鉆石。

　　自從“現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代”思潮興起以來，許多固有的美學(xué)信條都改變了。比如，“對(duì)稱”是過去一條重要的美學(xué)法則。但現(xiàn)在國際美學(xué)界普遍認(rèn)為“不對(duì)稱”也是一條重要的美學(xué)原理。因此對(duì)待現(xiàn)代藝術(shù)，需要宏觀的文化視野，還需要“微觀”的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。在這方面，與學(xué)問多寡不一定有必然聯(lián)系。一個(gè)經(jīng)常接觸現(xiàn)代藝術(shù)的出租司機(jī)與一個(gè)不經(jīng)常接觸現(xiàn)代藝術(shù)的院士在對(duì)待同一件現(xiàn)代藝術(shù)作品時(shí)，我相信，前者發(fā)表的意見，可能比后者更在理。同樣，一個(gè)經(jīng)常接觸或?qū)ｉT從事古典藝術(shù)（建筑）研究的專家，他的大腦里固有的審美信息已飽和，以致與現(xiàn)代藝術(shù)格格不入，而是堅(jiān)持“泥古、厭新、拒外”的慣性思維。對(duì)于這類朋友的爭論我是向來不奉陪的。因?yàn)?，你說得再多，他的大腦已進(jìn)不去別的信息了。