“在公共空間中創(chuàng)造視覺文本”
“每次要在正確的地方建設(shè)正確的建筑,就好像是在尋找缺少的拼圖。”努維爾在一次接受采訪時(shí)談及自己的設(shè)計(jì)感受,“建筑物的設(shè)計(jì)并非為了反映周邊環(huán)境?,F(xiàn)代生活的多層次體驗(yàn),要求建筑擺脫復(fù)制與承襲。建筑本身應(yīng)該能與環(huán)境對(duì)話,帶動(dòng)周邊朝好的方向轉(zhuǎn)變。”正是由于努維爾對(duì)時(shí)代的觀察力,讓他獲得了此項(xiàng)殊榮。正式頒獎(jiǎng)儀式將于6月2日在美國國會(huì)圖書館舉行,努維爾將獲得10萬美元獎(jiǎng)金及獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
1945年,努維爾出生在法國西南部菲梅勒,年少時(shí)他的志向是成為一名藝術(shù)家。但父母和導(dǎo)師希望他有個(gè)更安定的生活,于是他妥協(xié)選擇了建筑設(shè)計(jì)。“學(xué)習(xí)建筑讓我意識(shí)到,我可以直接在大街,在城市,在公共空間中創(chuàng)造視覺文本。”努維爾從20歲開始就因天賦異秉而獲得法國美術(shù)學(xué)院頒出的建筑獎(jiǎng)項(xiàng),25歲,他與人合辦了建筑設(shè)計(jì)公司。
“光是實(shí)體,是材料”
1987年,因?yàn)槌錾瓿砂⒗澜缪芯恐行牡脑O(shè)計(jì),努維爾建立起了國際聲譽(yù)。作為展示阿拉伯國家藝術(shù)的窗口,建筑南面采用了玻璃幕墻,能結(jié)合自然天光,自動(dòng)控制室內(nèi)光線。在努維爾看來,建筑藝術(shù)同電影藝術(shù)有著一個(gè)驚人的共同點(diǎn),兩者都依賴光的表現(xiàn),對(duì)他來說,光是實(shí)體,是材料。
2006年完成的古瑟里劇院具有工業(yè)化設(shè)計(jì)特征,外觀四四方方,借助懸臂橋俯瞰密西西比河。普利茲克評(píng)委會(huì)認(rèn)為古瑟里劇院,與周圍環(huán)境既融合又有反差,極好地呼應(yīng)了城市和密西西比河的風(fēng)貌,它本身就是一種戲劇性表達(dá),營(yíng)造了一個(gè)魔幻想像的世界。
努維爾大部分項(xiàng)目在歐洲。2006年落成的巴黎布拉利河岸博物館(QuaiBranlyMuseum)是其中最不羈的一件作品,它離艾菲爾鐵塔數(shù)百米,屬于歷史老街區(qū),但努維爾卻將傳統(tǒng)與現(xiàn)代調(diào)和得恰如其分,建筑幾乎混雜各種設(shè)計(jì)元素。兩個(gè)有著綠色植被墻的主體通過一塊玻璃板連接,北立面多彩的盒狀物,鐵銹色百葉窗構(gòu)成歷史街區(qū)的新興奮點(diǎn)。神秘、瘋狂、古怪,這不是一件讓人輕易就能喜歡的作品。
一年后,評(píng)論又形容努維爾的巴黎愛樂大廳猶如重疊的金屬板材,讓人隱約有種不安感,但是建筑師并未因此改變他的創(chuàng)作習(xí)慣。
“建筑就像人,某天會(huì)消失”
努維爾目前正在設(shè)計(jì)位于阿聯(lián)酋阿布扎比的羅浮宮的衛(wèi)星館,半球造型的屋頂讓美術(shù)館如同一個(gè)剛剛降落的不明飛行物。
努維爾說在構(gòu)思項(xiàng)目設(shè)計(jì)時(shí),他會(huì)大量研究項(xiàng)目本身及其周圍地區(qū)。“它有什么樣的故事,周圍環(huán)境氣候,當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)土,客戶的期望,規(guī)則,市民喜歡什么樣的東西。我需要仔細(xì)分析,不是別的就是每個(gè)生活在其中的人,他們是一種文明文化的產(chǎn)物。我出生在第二次世界大戰(zhàn)后。這期間最重要的文化運(yùn)動(dòng)就是結(jié)構(gòu)主義。”
努維爾認(rèn)為建筑就像人類,在環(huán)境中長(zhǎng)大,并隨著時(shí)間而改變,直至有一天消失。“建筑永遠(yuǎn)是對(duì)空間、對(duì)城市、對(duì)地形的臨時(shí)性修正。我們認(rèn)為它具有永久性,但事實(shí)并非如此。”
◇普利茲克獎(jiǎng)
1979年由凱悅基金會(huì)設(shè)立的普利茲克建筑獎(jiǎng)每年度授予一位在世的建筑師,該獎(jiǎng)被認(rèn)為是建筑界最具聲望的獎(jiǎng)勵(lì),人稱“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”。在國內(nèi),“普利茲克建筑獎(jiǎng)”經(jīng)常被譯成“普利策建筑獎(jiǎng)”,但該獎(jiǎng)項(xiàng)卻與普利策獎(jiǎng)(thePulitzerPrizes)毫不相干。
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