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　　1901年2月20日，路易·康(Louis Isadore Kahn)出生在波羅地海的薩列瑪島。1905年，舉家遷至美國。在賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)生時期，他幸運地被安排在保羅·甚列特(Paul Cret)執(zhí)教的班上學(xué)習(xí)，后者是法國著名的設(shè)計師。20世紀(jì)20年代至30年代，康像一名制圖員一樣工作，后來才成為費城幾家建筑集團(tuán)的主要設(shè)計師。

　　康的設(shè)計風(fēng)格以其簡潔、柏拉圖式而聞名，他所設(shè)計的建筑有相當(dāng)明顯的特征，譬如強(qiáng)大有力的結(jié)構(gòu)、厚實的窗體等，這使他成為二戰(zhàn)后涌現(xiàn)出來的、頗有爭議的建筑師。通過磚塊和混凝土圬工的使用，他設(shè)計的當(dāng)代不朽建筑使其獲得了當(dāng)?shù)匾恢碌馁澩?。由于深受國際風(fēng)格的影響，康的建筑將Beaux復(fù)合結(jié)構(gòu)和個人的審美觀結(jié)合在一起，形成了他自成一體的風(fēng)格。在康的一生中，他的工作頗具爭議。然而，他的作品還是得到了后來時代評論家們的好評，并被譽為“20世紀(jì)最具獨創(chuàng)性、最重要的建筑師。”

　　康被譽為建筑界的詩哲。大器晚成的他五十多歲時才真正成為一代宗師，他的建筑作品通常是在質(zhì)樸中呈現(xiàn)出永恒和典雅。近年來，相當(dāng)多的建筑評論家認(rèn)為路易斯·康是一位在現(xiàn)代建筑的演變中居關(guān)鍵地位、為后現(xiàn)代主義的出現(xiàn)提供重要啟迪的學(xué)者，認(rèn)為他是一位承前啟后的人物，是一個理論、實踐皆極為出色的建筑師，因而無愧為當(dāng)代大師的稱號。

　　康的理論既有德國古典哲學(xué)和浪漫主義哲學(xué)的根基，又糅合以現(xiàn)代主義的建筑觀、東方文化的哲學(xué)思想乃至中國老莊學(xué)說。在建筑理論方面，他的言論常常如詩的語言一般晦澀、艱深、令人費解；然而也確如詩句一般，充滿著隱喻的力量，啟引人而又多含義。他的實踐，似乎為這些詩句般的理論做了注解；而他的理論，似乎又為他的實踐潑灑上一層又一層神秘的色彩。在20年的顛峰狀態(tài)中，他的作品遍及北美大陸、南亞和中東，他的弟子成為今天美國以至其他國家建筑界、建筑教育界的中堅，他的建筑思想，更是風(fēng)靡了一代又一代。

　　1935年起，康開設(shè)了獨立的事務(wù)所。“康沒日沒夜地與繪圖員一起工作。嘴里不是一支雪茄，就是一支卷煙；手中是一支軟鉛筆或炭棒。他總是一邊敘述著自己的理論、原則，一邊一遍又一遍地在草圖上畫上永無休止的線條。有時，一個成熟的念頭隨著鉛筆或炭筆逐漸明晰地出現(xiàn)在紙上；有時，可能依然是一紙混沌，有待于繪圖員再畫成草稿來和康作另一輪摸索。”

　　歷經(jīng)30年的摸索與彷徨，康終于在自己的事業(yè)中迎來了轉(zhuǎn)折點。人們把耶魯大學(xué)藝術(shù)畫廊的擴(kuò)建項目視為康的成名之作。在紐黑文這座大學(xué)城中，時至康接手這一項目時，新建筑并不多，它像哈佛大學(xué)那樣，充滿著英國劍橋、牛津一樣的學(xué)院氣息，建筑亦然——古老灰黯的石材建筑，厚重的歷史形式和體重，從哥特、維多利亞到折衷主義。在如此濃郁的歷史主義環(huán)境中，康的設(shè)計顯得十分拘謹(jǐn)。

　　沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡陋、粗糙、地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運用了鋼和玻璃以及流動空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡單幾何形作為空間構(gòu)圖的“元”。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線于一體的三角形密肋樓蓋，把勒·柯布西耶的樸野主義、奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法——現(xiàn)代建筑運動中最為人稱道的精華，匯集一體。這一特色，由這時起成為康的個人風(fēng)格中重要的一個方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格“復(fù)合”。

　　1950年代的康負(fù)有盛名，但他對待作品仍然持30年代的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。他自己每周工作80小時以上，他的雇員們往往也被迫每周工作80小時以上。雇員們回憶，周末是令他們不安的，因為，平時康沒有太多時間靜下心來考慮正在進(jìn)行中的設(shè)計工作，他總是趁周末鉆到事務(wù)所里，抓住任何一個遇到的人一起從事方案修改，這么一來，某一方案的設(shè)計負(fù)責(zé)人在星期一早上于自己圖板上見到的可能是一張新的草圖；而他必須趕緊看懂它，再趕緊畫出來，以備康不時過問。這種變幻不定的修改，于一般人而言，簡直太過分。人們很難在前后兩次方案變動中捉住康的思緒，然而，如果把一個項目的三五次，乃至七八次大修改的草圖放在一起來看，對康的欽佩之情油然而生。