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　　“中國國家大劇院要表達的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。”　

　　2007年12月25日，北京。備受矚目的中國國家大劇院歌劇廳揭幕。俄羅斯馬林斯基劇團帶來了經(jīng)典劇目——《伊戈爾王》。由被譽為“歌劇沙皇”的馬林斯基劇院的藝術總監(jiān)捷杰耶夫親自指揮。

　　俄羅斯馬林斯基劇團是首個登上國家大劇院舞臺的國外劇團。在彩排前的媒體見面會上，捷杰耶夫?qū)⒅袊鴩掖髣≡悍Q為“現(xiàn)代中國的一個新標識”。

　　中國的大劇院

　　“劇場是代表一個地方的軟實力。物質(zhì)滿足以后，就是精神享受。一個國家，一個城市，到最后比什么？比的就是文化實力。”上海大劇院藝術總監(jiān)錢世錦說，他現(xiàn)在是國家大劇院的特邀顧問。

　　劇院周圍的水池，水深大約40厘米，3.55萬平方米的水面被分隔成數(shù)十個扇面，據(jù)說是為了減輕對地下建筑的壓力和危險性。水中的大劇院采用的是一種叫做“DS高性能噴涂聚脲”的新型防水材料，確保國家大劇院在水中不滲漏。

　　大劇院的水下通道已經(jīng)被很多媒體描述了無數(shù)次，在通道下仰望，可以見到頭頂上的粼粼波光，光影閃爍，確實像一個夢幻之地。

　　國家大劇院之所以讓人感覺到十分豪華，除了那些造價昂貴的設備之外，更重要的是內(nèi)部的所有細節(jié)。3個演出場館之間的走廊中，每隔一段就有一個裝飾板，只用油漆涂抹，但有意涂抹成了油畫的層次感，墻壁上接連幾塊石頭打磨成的石鏡可以清晰地映出人的身影，包裹墻壁的木頭，如果仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)上面布滿了密密麻麻的針孔。

　　據(jù)國家劇院的人介紹說，那是為了有良好的吸音效果，人即使再多再嘈雜，聲音也會立刻被吸收，不會傳到演出場館里面。

　　大劇院到處是大理石，腳下是來自22個省的石材鋪就的地面。歌劇廳的外墻面用白色大理石裝飾，在這種石材的出產(chǎn)地，它們屬于即將絕跡的珍稀材料。

　　“我們說到莫斯科，大家都能想到莫斯科的大劇院，如果我們到巴黎去，一定要去巴黎歌劇院，進了巴黎的劇院一定會去摸摸那些大理石，看看那些雕塑，歌劇院魅影的故事就發(fā)生在那兒。去英國倫敦一定要聽一下《歌劇院魅影》，或者一定要去英國皇家的Covent Garden看他們的演出。到意大利參觀了各種各樣的地方之后，一定要看一下米蘭歌劇院等地方。而作為這么大的中國，劇院還是少，標志性的東西一定要有。”中央芭蕾舞團的團長、國家大劇院的舞蹈總監(jiān)趙汝蘅，感慨“現(xiàn)在中國終于有了自己的大劇院”。

　　安德魯和他的“蛋殼”設計

　　作為北京新的標志性建筑之一，這個有著半橢圓形“蛋殼”設計，從其在競標中拔得頭籌的那天起，就沒有停止過爭議。除了造價、環(huán)境、保養(yǎng)難度等問題，最大的爭議莫過于曾集中在對“民族風格”的理解上。法國設計師保羅·安德魯說他的設計是“天圓地方”，但也有人覺得這不過就是個巨大的蛋。