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　　什么是弗拉門戈？最常見的錯誤回答是：西班牙的一種舞蹈。在弗拉門戈的歷史上，最具影響力的吉他大師帕克德魯西亞(PacodeLucia)說，弗拉門戈首先是一種聲音，其次是一種節(jié)奏，所有其他的東西都排在后面——顯然，這是一個純粹從音樂角度給出的答案。弗拉門戈早已超越了音樂本身，在人類繁多的音樂表現(xiàn)形式中，弗拉門戈恐怕是唯一一種可以用“它是一種生活方式”來加以定義的。

　　“弗拉門戈”(flamenco)這個名字，最早出現(xiàn)在1837年前后。關(guān)于這個名字的起源，已經(jīng)湮沒在歷史和民間傳說中。有一種說法是，這個名字來自阿拉伯語的Fellahmengu，意思是“逃難的農(nóng)民”；還有一種說法是，吉普賽男人精瘦的腿上穿著緊身褲，加上顏色鮮艷的衣服，使他們看起來像是火烈鳥(flamingo)。

　　對于弗拉門戈的另一個誤解是，以為它是吉普賽人的創(chuàng)造——盡管吉普賽人在弗拉門戈的保存方面起著非常大的作用，而且弗拉門戈已經(jīng)融入到今天吉普賽人的血液中(只有安達(dá)盧西亞的吉普賽人會弗拉門戈)。只要音樂一起，吉普賽人就能渾然天成地舞動或者演唱，仿佛那是一種天生的本領(lǐng)。弗拉門戈誕生于西班牙南部的安達(dá)盧西亞。胡里安娜、埃爾·普拉奈達(dá)和埃爾·菲里奧是已知最早的三位弗拉門戈歌手，他們奠定了弗拉門戈的基礎(chǔ)，今天我們所知的大多數(shù)弗拉門戈的演唱形式都是來自這三位的創(chuàng)造與革新。那個時代由于沒有錄音設(shè)備，許多演唱者都是步行到其他的地方學(xué)習(xí)新的曲風(fēng)或者歌曲，由于只能靠記憶把學(xué)到的歌曲帶回自己的老家，所以即使是同一種風(fēng)格的弗拉門戈歌曲，在不同的地方也存在著區(qū)別。

　　在19世紀(jì)的早期，弗拉門戈的演唱主要是一種家庭活動，它出現(xiàn)在派對、婚禮或者葬禮上。那時候，許多歌手都來到西班牙南部塞維利亞(Seville)的特利亞納區(qū)(Triana)。從某種意義上說，這里就是當(dāng)時弗拉門戈的首都。盡管許多歌手都是赫雷斯(JerezdelaFrontera)人，但他們最后全部聚集在特利亞納的酒館里。

　　在19世紀(jì)的四五十年代，出現(xiàn)了專門進(jìn)行弗拉門戈表演的咖啡館。為了吸引聽眾，表演者在弗拉門戈中加入了大量的西班牙流行歌曲，改變了原本被煙草和酒精磨礪出來的嗓音。醇正的弗拉門戈是不經(jīng)過排練的，演唱者在沒有伴奏的情況下純粹用歌聲表達(dá)自己此時的心情。但在那些咖啡館里，弗拉門戈正在失去自己的純粹性。這些咖啡館存在了近60年的時間，那時(1850年—1910年)也是弗拉門戈的黃金時代。

　　為了抵抗弗拉門戈演唱的商業(yè)化變異，作曲家法雅和詩人洛爾卡于1922年6月摩爾人在格拉納達(dá)留下的皇宮——阿爾罕布拉宮舉行了一次弗拉門戈演唱比賽，這使得1922年在弗拉門戈歷史上成為了一個重要年份。來自安達(dá)盧西亞四面八方的弗拉門戈演唱者都趕到這里，其中一位歌者從科爾多瓦附近的一個小村莊步行130公里來參賽，他的名字叫埃爾·特納薩斯，最后這100多公里算是沒有白走，他奪得了那次比賽的冠軍，獎金是1000西班牙銀幣。

　　在這一時期，還出現(xiàn)了由最頂尖的弗拉門戈舞蹈表演者在組成的劇團(tuán)，在西班牙各地的劇院和斗牛場進(jìn)行表演。一般這種劇團(tuán)是由一位主要的舞蹈表演者領(lǐng)銜，再加上幾位舞蹈演員，一兩位歌手和一兩位吉他伴奏。今天到西班牙的大多數(shù)游客所看到的，基本上都是這種形式的表演，這造成了對弗拉門戈的最大的誤解。

　　在二十世紀(jì)，有兩件事情極大的影響了弗拉門戈，一個就是弗拉門戈音樂節(jié)，它極大地促進(jìn)了這種藝術(shù)形式的發(fā)展。自從科爾多瓦(Cordoba)在1956年舉辦了第一次弗拉門戈音樂節(jié)后，在每年的夏季，安達(dá)盧西亞各地都會舉辦一場接一場的音樂節(jié)，這是可以看到真正弗拉門戈的場合。一般音樂節(jié)都是在開闊地、市政廳、劇院、村落的廣場或者球場舉行，觀眾可以感受最傳統(tǒng)的弗拉門戈的氛圍。而且越是小地方的音樂節(jié)，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的表演越具有親密性。

　　另一件事情就是塔布勞(Tablao)的出現(xiàn)，但它極大地敗壞了弗拉門戈的純潔性。這種進(jìn)行弗拉門戈表演的小餐館現(xiàn)在遍布西班牙，為了迎合游客的審美習(xí)慣，在這里進(jìn)行的表演極大地強化了舞蹈的分量，這種表演被稱之為混合型弗拉門戈(flamencofusion)。

　　今天的弗拉門戈與許多傳統(tǒng)的音樂形式一樣，面臨著物質(zhì)和偶像的誘惑，商業(yè)化在與傳統(tǒng)的對抗中，明顯占據(jù)上風(fēng)，這使得弗拉門戈距離其本質(zhì)越來越遠(yuǎn)。在上個世紀(jì)六七十年代，有兩個藝人對弗拉門戈的貢獻(xiàn)無人能比。一個是本文開頭提到的吉他大師帕克德魯西亞，他來自阿爾赫西拉斯(Algeci-ras)；一個是來自加的斯(Cadiz)的歌手卡馬隆(CamarondelaIsla)。前者是弗拉門戈歷史上最好的吉他手，他的風(fēng)格被無數(shù)人模仿；后者在弗拉門戈的世界里享有神祉的地位，尤其是在他因為吸毒而英年早逝之后。

　　在今天的弗拉門戈音樂節(jié)上，領(lǐng)銜演出的往往都是老一代的歌手，比如馬拉加的拉·卡奈達(dá)、烏特萊拉的拉·貝爾納達(dá)，至今仍然活躍在舞臺上。許多年輕的所謂的弗拉門戈藝術(shù)家，對于他們的表演更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f法是“帶有弗拉門戈特色的表演”——而非弗拉門戈；但也有許多年輕的藝術(shù)家抵制住了商業(yè)化的誘惑，弗拉門戈這項古老藝術(shù)形式的傳承與延續(xù)，將由他們來完成。