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　　在華麗又滿是黑色幽默的《被嫌棄的松子的一生》里，松子每次倉皇逃避困境，或是熱情四溢奔向新生，都拎著一只用了幾十年不破的旅行包，拉鎖上掛著一個小掛墜。仔細看，那是“太陽之塔”，是她毫無不安、迷茫的心一直隨身攜帶希望的象征，可惜這虛妄的希望宿命般誘使她一次次所愛非人，賣身、殺人、孤寂而終。

　　1970年，抽象派、超現(xiàn)實藝術(shù)大師岡本太郎為大阪萬國博覽會設計制作了巨大的“太陽之塔”，高70米的圓錐體，左右伸出25米長的魚鰭狀的雙臂；前后長著三張表情古怪的臉，頂端金色帶有假面的臉是“未來的太陽”，正面素色嚴肅噘嘴瞪眼的臉稱為“現(xiàn)在的太陽”，背面由3000枚陶片拼出眼神詭異陰沉的“黑色太陽”毫無疑問表示過去，塔底曾有“地底的太陽”，現(xiàn)已經(jīng)行蹤不明；塔內(nèi)用299個標本組合成“生命之樹”展現(xiàn)了從恐龍時代到人類為王的生物進化過程。

　　萬國博覽會會場上的臨時展館早已拆除，岡本太郎的另外兩個雕塑作品《母之塔》和《青春之塔》只留下模型，唯有太陽之塔原樣保存在紀念公園里。它已成為日本戰(zhàn)后影響最大的雕塑，凝聚著日本人在當時經(jīng)濟騰飛的背景下對歷史的反思，對現(xiàn)實堅定不移的信念，以及對未來的遐想。其中表達的日本人的世界觀，至今未變。而1970年的大阪萬國博覽會也成為日本人引以為傲的重大歷史事件。

　　目標：大阪，1970

　　1851年在倫敦的水晶宮里舉辦了第一屆萬國博覽會之后，萬國博覽會就在歐美國家之間頻繁交接舉辦，展現(xiàn)各自工業(yè)革命之后的技術(shù)成果，一較高下。

　　像所有自尊心強的亞洲國家一樣，日本夢想著躋身世界發(fā)達國家之列，20世紀30年代就申請獲準舉辦1940年的萬國博覽會，積極準備，選定東京附近的一片地作為萬博會址，進行了周密的策劃部署。

　　可是，時至1938年，戰(zhàn)爭迫使“萬博協(xié)會”在一再堅持之后還是遺憾地發(fā)出了延期通告，“這次延期決非放棄這一計劃之意，而是審時度勢，選擇真正的輝煌時期，要舉辦可以載入日本史冊的名副其實的日本萬國博覽會……”

　　一晃二十幾年過去了，經(jīng)歷了戰(zhàn)后城市形如廢墟的慘況，卻迎來了夢一般的“神武景氣”。日本各地開始大規(guī)模進行城市規(guī)劃和大型公共建筑設計，紛紛建成了各類文化會館，像前川國男這樣的建筑大師終于得以施展拳腳，堪稱日本戰(zhàn)后建筑杰作的作品，大多設計建造于20世紀60至70年代。

　　1964年成功舉辦東京奧運會之后，日本內(nèi)閣信心滿滿地重新批準舉辦萬國博覽會，將這個大好機會交給了大阪，時間就定在1970年。

　　幾年間，大阪及周圍延長了410公里的高速公路，與其聯(lián)系密切的東京圈高速公路延長了615公里，一級公路增加了20%以上，還專為萬博修建了長為23.5公里的世界最長的單軌鐵路。

　　作為萬博場地的是最欠發(fā)展的低洼地千里地區(qū)，1962年才開發(fā)成為大阪的衛(wèi)星城，住進50戶250人。隨著各類為萬博進行的建設，1969年十月，千里新城已擁有10萬居民，住宅區(qū)、公園和游樂場布局合理，是人丁興旺、設施齊全、交通便利的新興城鎮(zhèn)，更成為日本戰(zhàn)后衛(wèi)星城建設的范本。

　　人類的進步與和諧

　　1970年3月15日到9月13日的183天，近6422萬人次參觀了大阪萬博，這個數(shù)字相當于當時日本人口的二分之一，至今沒有任何一次世界博覽會能夠超越。2005年的愛知博覽會，也只有1500萬人參觀。

　　共有77個國家和4個國際組織參加了大阪萬博，最先進的科學技術(shù)都匯聚在此，出現(xiàn)了號稱可以將物品無損儲存5000年的“時間膠囊”(松下制造)這樣似乎只能存在于科幻小說中的技術(shù)成果。人們一次次走進會場，分幾天看完主題為“人類的進步與和諧”的全部展覽。浦澤直樹的漫畫《20世紀少年》里真實記載了當時小學生們爭著前往萬博的心情，可說是不遠萬里，不畏炎夏，只求親眼目睹一下人造衛(wèi)星、登月船、月球石等具有劃時代意義的展品。

　　各國政要紛紛參與這個重要的慶典，相當于“日本十年的外交努力”。蒙古副總理親臨萬博現(xiàn)場，看到人潮洶涌，問道：“今天到萬博參觀的是多少人？”

　　“80萬人。”

　　“啊，這是我國人口的一半。”他不禁感嘆。

　　萬博的建筑設計本身也充滿挑戰(zhàn)。330公頃的場地分為總體規(guī)劃、設施配置、最終設計三個設計階段，由丹下健三任總建筑師，磯崎新等三十多歲的中年建筑師為中堅。一開始就設定為會后拆除的場所，卻花費了幾十個建筑師、數(shù)家當時日本頂尖的建筑公司五年之久的時間。

　　“不僅僅是建筑設施消失了，連博覽會本身也是瞬間的體驗。”這樣想才會放松心情，利用萬博的機會實現(xiàn)各種不切實際的幻想。建筑師們提出了“節(jié)日廣場”的設計主題，擺脫了“建筑”的沉重，設計出適合歡快氛圍的“裝置”。

　　在磯崎新的主題館設計圖上，150m×600m的平面中，標注著movingstage、movingseat、movingstairs、movingscreen，一切都是不穩(wěn)定的存在。他們更結(jié)合萬博的科技主題，雄心勃勃地運用了計算機輔助設計的最新手段，現(xiàn)場也運用了通過電子技術(shù)控制聲光及動作的計算機體系。鑒于當時能夠進行計算的，還是IBM1133系列這樣的大型機組，設計師們想當然地在中央會場里設置了兩個象征計算機時代的巨型機器人。

　　回顧當時的設計，磯崎新不無遺憾地說：“20年后，實現(xiàn)這種功能的電子技術(shù)取得了令人瞠目結(jié)舌的進步，并且不斷地小型化……，一切都發(fā)生了改變。這個慶典廣場的各種裝置的設想，在巨大的技術(shù)時代的最后變成了一種紀念。”

　　除巨大的主題館外，各個國家組織館、企業(yè)館、國家館，也布置在場地上。美國和蘇聯(lián)各占用了2公頃的土地建造了形態(tài)全然不同的場館，一個是平鋪的白色膜結(jié)構(gòu)建筑，是1967年蒙特利爾博覽會球形美國館的改進版；一個是如同衛(wèi)星發(fā)射般螺旋向上、具有極強意識形態(tài)和結(jié)構(gòu)主義特點的蘇聯(lián)館。某些發(fā)展中國家只建設了40平方米左右的小型展館，甚至無法與氣派的松下館、三菱企業(yè)館相媲美。

　　在大阪萬博，為了提供每天最高80萬人的餐飲，快捷、衛(wèi)生的快餐服務應運而生，需求量的巨大迫使快餐產(chǎn)業(yè)化，誕生了后來蜚聲海內(nèi)的日本快餐業(yè)。同時，大阪世博的成功更產(chǎn)生了展會監(jiān)督業(yè)，在萬博上成功組織展覽的人們，開始在日本各地展會上以專業(yè)人員的身份布置展場、安排節(jié)目和服務項目、培訓招待員和展覽模特，成為展覽會不可缺少的類似導演般的靈魂人物。

　　日本共投資7119億日元，獲益15000億日元，從1967年到1970年的世博會相關(guān)建設帶來的經(jīng)濟效益占同期國民生產(chǎn)總值的0.3%。因其成功，博覽會經(jīng)營成為一門可供鉆研的科學，眾多對世界博覽會失望的國家重新做起了金錢夢。不過，大阪萬博仍然是至今為止唯一賺錢的萬國博覽會，是可望不可及的巔峰。連對世博會了如指掌的日本人籌劃將近十年的愛知博覽會(2005年)，也只能望其項背。

　　從長遠來看，大阪萬博成功地用“進步與和諧”的主題建立了日本全新的正面國際形象，完全回避了戰(zhàn)爭的罪行與創(chuàng)傷，用強大的宣傳攻勢營造了全國積極向上、意氣風發(fā)的良好氛圍。博覽會上所展出的最新科技成果，打動了無數(shù)日本人，帶給他們新鮮的科技夢，比東京奧運會更有效地令人們從戰(zhàn)敗的沮喪中抬起了頭。成群結(jié)隊由家長帶領(lǐng)去萬博參觀的孩子們，長大后成為了激進地崇尚科學的一代，堅定地投身到技術(shù)領(lǐng)域。可以說，如果沒有萬博，日本就難以在上世紀70年代完成從貿(mào)易立國到科技立國的路線轉(zhuǎn)變。

　　時光不再

　　在大阪萬博獲得巨大成功之后，日本將舉辦萬國博覽會作為地區(qū)發(fā)展的強心劑，幾乎每五年就要選擇一處待發(fā)展地區(qū)舉辦博覽會?？墒牵S著通訊技術(shù)的發(fā)展，人們可以在第一時間知道世界有了哪些新的變化和進步，交流變得頻繁快捷，博覽會這樣的視覺展出方式已經(jīng)很難令人提起精神了。而“下流社會”的趨勢、對國家失望的心態(tài)，也很難再令日本人產(chǎn)生大阪萬博時期那種高漲的熱情。

　　本來定于1995年舉辦的東京都市博覽會，在反復的研究討論后中止了，“舉辦博覽會的方面雖然覺得新鮮，但是參展企業(yè)卻大同小異，博覽會推出的都是同樣的展品，所以參觀者就像是吃小人棒糖，無論要到什么地方，看到的都是金太郎的頭像，自然感到平淡無奇。這在1985年筑波博覽會時就應該總結(jié)了。”

　　2010年，上海也將舉辦世博會，選址圍繞黃浦江中段，以老工業(yè)區(qū)作為世博會場地。搬遷了鋼鐵廠、紡織廠，寄望于世博會之后，將原先沒落的工業(yè)區(qū)發(fā)展成又一個風光的浦東，可謂醉翁之意不在酒。只是，昆明世博會只有900萬人次前往參觀，留下入不敷出的一筆赤字。上海會得到怎樣的結(jié)果呢？

　　再也不會有EXPO‘70這樣的萬博了，奇跡總是只出現(xiàn)一次。