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“中國國家大劇院要表達的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計靈魂：外殼、生命和開放。”
從西長安街南望，揭開了神秘面紗的中國國家大劇院盤旋于地平線之上，夕陽中的曲線澄凈柔和，這座14。9萬㎡的綜合性劇院建筑，在中國政治文化中心——天安門廣場西側(cè)的正式亮相，引起了舉世矚目。
9月25日，國家大劇院首次向人們敞開胸懷，首場演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》吸引著人們的目光。二樓尚未營業(yè)的咖啡廳里，大劇院設(shè)計師保羅•安德魯接受了記者的采訪。
橙色的暖陽透過鈦合金嚴密的框架結(jié)構(gòu)，篩進國家大劇院巨大的中堂。
年屆古稀的保羅•安德魯有著瘦削的身軀和聰慧的面龐，有著亞洲人一樣黑亮的眼睛，與8年前不同的是，褐色的頭發(fā)已成花白。
1998年4月，安德魯參加了中國國家大劇院的設(shè)計競賽，經(jīng)過兩輪競賽三次修改，歷時1年4個月，他的“巨蛋”方案在來自10個國家36個設(shè)計單位的69個方案中拔得頭籌，1999年7月，獲選為國家大劇院的建設(shè)方案。
8年時間倏忽即逝，這是“一個十分漫長的過程，很多時刻，我?guī)缀醵伎煲罎⒘耍苫剡^頭來，想到的都是欣喜和甜蜜。”他回憶說。
他的草圖變?yōu)楝F(xiàn)實，國家大劇院終于成為一個高聳于湖面的半橢圓形球體。南北兩個入口包覆鈦金屬板并配以透明玻璃框架，仿佛向兩側(cè)來開的巨大幕布，劇場內(nèi)的燈光穿窗而過，巨大的半球仿佛一棵生命的種子。“中國國家大劇院要表達的，就是內(nèi)在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內(nèi)部生機。一個簡單的‘蛋殼’，里面孕育著生命。這就是我的設(shè)計靈魂：外殼、生命和開放。”安德魯說。
8年后的今天，這個令人驚嘆的方案佇立在天安門廣場西側(cè)：巨大的綠色公園之內(nèi)，一泓碧水環(huán)繞著橢圓型的銀色大劇院，鈦金屬板和玻璃制成的外殼與晝夜的光芒交相輝映，色調(diào)變幻莫測。建筑物在水面的倒影構(gòu)成了大劇院的外部景觀，觀眾將從水下通道進入其中。從遠處眺望，水波中的倒影給人以夢幻般的感覺，弧線型的中央玻璃天篷像是打開的幕布，顯露出內(nèi)部金碧輝煌的歌劇廳和色調(diào)如古樂器那樣深沉的漆木飾空間。
這是一個既簡單又復(fù)雜，既明晰又隱秘的肌體。它廣泛地采用了玻璃制造、面墻裝飾、復(fù)合結(jié)構(gòu)方面的高新科技。建筑內(nèi)部，地下設(shè)小劇場，地面層坐落著歌劇院、音樂廳、戲劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連。歌劇院的四周是部分透明的金色網(wǎng)狀玻璃墻，頂上是從建筑內(nèi)部能夠看到的永恒天空。
其主要設(shè)施包括一個擁有2416座的歌劇大廳、一個可容納2017名觀眾的音樂廳、一個劇院以及商店、展覽館和餐廳。就各種功能而言，該項目會使人想起巴黎的“蓬皮杜文化藝術(shù)中心”，安德魯說這是在創(chuàng)造大型的豐富多彩的公共場所方面十分成功的一座建筑。
1967年安德魯29歲的時候，設(shè)計了圓形的巴黎查爾斯•戴高樂機場候機樓。第二年他獲得法國國家建筑師文憑。從此，作為巴黎機場公司的首席建筑師。
50多年來，保羅•安德魯設(shè)計了今天屹立于世界范圍的數(shù)不清的機場規(guī)劃，榮獲許多國際建筑大獎，他的作品遍布世界各國：與人合作的法國巴黎“新凱旋門”德方斯的大拱門、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點站、中國廣州新體育館……當然，最多的還是飛機場：巴黎戴高樂機場、印度尼西亞雅加達機場、埃及開羅機場、坦桑尼亞達累斯薩拉姆機場、日本大阪關(guān)西機場、文萊機場、中國三亞機場、以及上海浦東新機場等等。
而在此之前，這些地方許多還是不毛之地，他的精湛地技藝讓這些陌生的名字變成了世界性的新地標。安德魯?shù)脑S多作品，歷經(jīng)半個世紀的考驗，其品質(zhì)與力量仍然攝人心魄。在他的影響下，巴黎機場公司的活動逐漸向大型標志性建筑設(shè)計的方向發(fā)展。
作為一位工程師，保羅•安德魯用不同于“純”建筑的方式來看待他的建筑，他的方法并不是將美學(xué)標準進行簡單的復(fù)制或者無想象力地應(yīng)用于基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中，而是積極探索并且使其遵循一個嚴格的規(guī)則。
作為一位建筑師，安德魯在機場建造領(lǐng)域具有很深厚的造詣。他的設(shè)計具有滲透性，就像一個美麗的貝殼張開心靈沐浴在陽光里。他的建筑是一個典型的世界，一個理性化的地方，在那里所有的設(shè)施功能完整，人們身處其中會感到舒適、愜意。
鑒于日本幾個項目的鈦表面出現(xiàn)的老化現(xiàn)象，安德魯決定將國家大劇院結(jié)構(gòu)中的鈦保持其未處理的狀態(tài)，以呈現(xiàn)天空的反射，而且還對鈦進行了特殊氧化以經(jīng)得起將來的清洗。為與閃光的金屬外表面形成鮮明對比，安德魯用暗紅色木材襯在屋頂內(nèi)表面。
在此后的18個月中，安德魯對他的設(shè)計進行了反復(fù)的修改。但是，他的基本構(gòu)思則保持不變：劇院立面沒有缺陷、建筑沒有背面，并且所有停車場和技術(shù)設(shè)備用房都設(shè)在地下。此外，他堅決要求將該項目的最重要的部分——劇場定位在建筑的中心點，并且此建筑應(yīng)當與相鄰的人民大會堂在同一軸線上。他的未來派風(fēng)格的設(shè)計和外籍身份引起了中國建筑業(yè)的諸多震動。
安德魯?shù)脑O(shè)計創(chuàng)造了一系列的外殼層和活動層面——水池甚至可在冬季兼作溜冰場。游客可從北面經(jīng)過一個59米長的水下玻璃頂通道入場。“我的設(shè)計為天安門廣場添了一些水，可以起到改變?nèi)藗兩瞽h(huán)境和景色的作用。大劇院的水下入口是我的得意之作，也是我設(shè)計中的重要部分。我要讓人們有這樣的感覺：首先，要讓人們有進入到這個‘殼’里去發(fā)現(xiàn)什么的愿望；而當你從水下進入這一藝術(shù)殿堂的時候，你馬上就明白了，這與你去購物中心不一樣，與你去參觀歷史古跡也不同，這里全改變了，你的精神要有所變化，你要有一些新鮮的感覺。這是一個有夢幻色彩的地方，你應(yīng)該為此有所改變。而通過這樣一個抽象的、簡單的、夢一樣的入口，進入到大劇院里面之后，又應(yīng)該讓人感到生命、活力、豐富和魅力無窮。還有，大劇院應(yīng)該是人們常來常往的地方，不一定每次都是為了來看戲或聽音樂會，也應(yīng)該是一個值得參觀的地方。”他說。
在宏偉的中庭內(nèi)，每一個演出廳都有獨特的建筑形式。例如，歌劇大廳覆蓋著金色金屬網(wǎng)。廳內(nèi)的座位呈舒緩的曲線形排列，并且室內(nèi)看不到明顯的轉(zhuǎn)角，聲學(xué)顧問對此頗有微詞。為了獲得良好的聲學(xué)效果，安德魯使用編織的金屬網(wǎng)來控制各排弧形的座位，使聲音可穿過后墻。金屬網(wǎng)和墻壁之間的空隙可以設(shè)置彩燈照明。
小劇院具有1040個座位，墻面包覆絲織品，將用于京劇表演，而京劇這一傳統(tǒng)的表演形式需要與觀眾緊密互動。與之相反，方形的白色音樂廳中的一排排座位則能讓觀眾遠距離悅目欣賞。對于劇院來說，其儲存空間、技術(shù)設(shè)備甚至貨運區(qū)都設(shè)在地下，因此不會影響上面的各種活動。該工程項目的垂直分層的結(jié)構(gòu)形成了歌劇大廳上部逐層退后的平臺，從平臺上能夠看到紫禁城和天安門廣場周圍的人民大會堂等建筑。
作為北京迎接2008年奧運會的第一個“大項目”，國家大劇院已為國際建筑師們開辟了一條新途徑。今天的安德魯，對建筑探索的信心壓倒了他在一片質(zhì)疑聲中的惶惑。“100多年前，當建筑師埃菲爾設(shè)計的鐵塔剛建成時，尤如一個鋼鐵怪物，沉甸甸地壓在法國人的心上。幾十年前的蓬皮杜藝術(shù)中心剪彩時，被設(shè)計師特別設(shè)計在建筑外表的橫七豎八、縱橫交錯的管道讓前來參觀的人們驚呼‘工程還沒完工！’，而一旦知道這就是已建成的藝術(shù)中心時，幾乎沒人敢叫好。，當貝聿銘拿出透明金字塔作為盧浮宮入口改造工程方案時，一片瞠目結(jié)舌和反對之聲，認為設(shè)計完全破壞了法國人為之驕傲的盧浮宮整體風(fēng)格。時間將證明一切。”正如安德魯所解釋的那樣，他的建筑“正在創(chuàng)造連續(xù)和分裂，但不會引起沖突。”
安德魯
安德魯說：“我對中國國家大劇院的理解主要有4點：第一，地點決定了它的象征意義：旁邊的人民大會堂象征國家的最高權(quán)力，而大劇院則應(yīng)該成為文化的代表；第二，它是一個新的、龐大的重要建筑，一個可代表新世紀的建筑，一個傾注了人們強烈愿望的建筑；第三，要有完備的社會功能，就是說，好用，而且人們愛用；第四，外觀要吸引人，有文化感、歷史感。”
談到國家大劇院是否與中國傳統(tǒng)建筑特色縣吻合這個老話題，安德魯說：“中國建筑的傳統(tǒng)是什么？大屋頂？我知道中國建筑界一直存在著‘傳統(tǒng)’和‘現(xiàn)代’之爭。問題是，如果對要去符合的傳統(tǒng)很了解，知道應(yīng)該要什么；或者，對要去符合的傳統(tǒng)一點不了解，可以放開想象，不受限制；最麻煩的是，只知道一點，既不敢想象，縮手縮腳，又沒能真正體現(xiàn)傳統(tǒng)，效果肯定好不了。”
“建筑師也不可能在對某國的文化真正懂了之后才去那里設(shè)計、工作。即使對法國文化，我也不敢說我已經(jīng)懂了。建筑藝術(shù)也像文學(xué)、音樂等藝術(shù)一樣，首先是一種創(chuàng)作、創(chuàng)新，復(fù)制、抄襲、模仿都不是建筑師應(yīng)該做的，那是工匠做的。而藝術(shù)創(chuàng)作沒有、也不應(yīng)該有任何國界。”
“一定會使北京更美”
“水晶蛋殼”在藝術(shù)上的“多功能”，曾經(jīng)是中國傳統(tǒng)建筑界頗感疑慮的焦點之一。有些人認為，安德魯?shù)脑O(shè)計是個“花架子”，耗財而不實用。安德魯對此作了詳盡的說明。他認為，現(xiàn)在界定劇院的功能，如果還是僅僅局限在傳統(tǒng)的“看戲”這唯一概念之上，就是大大落后于國際潮流了。
“我首先試圖把劇院設(shè)計成一個戲劇的社區(qū)，而不僅僅只是大小3個劇場。它既能對觀眾開放，又可對所有的公眾開放。所以我設(shè)計了觀眾和公眾的不同通道。人們從地底走到平面再走到高臺，既可盡情觀賞周邊湖面景觀，又能夠眺望紫禁城內(nèi)的無窮秀色。我還設(shè)計了能夠舉辦各種藝術(shù)展覽和文化活動的空間，使這里在白天也有生氣。通過這種設(shè)計方式，可以吸引更多的人們來感受文化。
“我設(shè)計的中國國家大劇院是一個全新的概念，是所有人未見過的方案。這是一個很有雄心、創(chuàng)意的方案。它不僅外表很美，而且內(nèi)部功能齊全。這是一個很大的建筑，里面像個城市，有許多街區(qū)。可以聽音樂，可以散步，有展覽，還有其他商業(yè)、文化設(shè)施。就是不聽音樂，到這里來散步、參觀訪問，也是一種美的享受。”
“盡管叫國家大劇院，但它不僅是為愛聽歌劇的人設(shè)計的，也是為大眾設(shè)計的，這一點非常重要。大劇院內(nèi)部設(shè)置了歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場四個部分，但還有第五個部分，就是為人民大眾的文化生活而創(chuàng)造的活動空間。”
這個建筑跟周圍很多環(huán)境能夠很好結(jié)合。在跟大會堂配合的問題上，大會堂立面非常垂直，大劇院應(yīng)成為一個對比。你如果把大會堂的美顯出來，又不壓抑其光輝，就成功了。于是我把大劇院每個角度都看成一個立面，而不是設(shè)計成四個立面，與大會堂形成非常強的對比，以顯出建筑的美。陽光從天上灑過來，不同的時刻，在大劇院上面顯現(xiàn)不同的色調(diào)，這又與大會堂形成反比，而成為協(xié)調(diào)、對話。
“一個時代有一個時代的建筑”，安德魯說：“我想指出兩點：第一，這個設(shè)計體現(xiàn)的不是喪失理智、瘋狂的想法，它是理性的設(shè)計。第二，人們對生活充滿信心，就不在乎在生活中冒一點險。但我并沒有抹殺中國傳統(tǒng)，我希望20年后，這個劇院會被稱為中國的建筑。”
安德魯接著說：“我的設(shè)計非常注重對照與平衡。‘蛋殼’這個簡潔的結(jié)構(gòu)，雖然與古典的周邊建筑形成強烈對照，但仍然保持著一種對話的呼應(yīng)效果。”
“一個形式簡潔的‘蛋殼’，將所有的生命力籠罩其中；而這個‘蛋殼’又被懸浮在水面上。當人們走進歌劇院的時候，實際上是步入了一個‘夢幻世界’！人們可以拋棄塵世紛亂，進入童話般的世界之中。為了不讓觀眾在進入的時候過于突兀，我又設(shè)計了一條長長的通道。觀眾步行其上，可以有空間和時間隔水遠觀自己心中的夢幻世界。”
“廣場上加了水，出現(xiàn)了一個圍繞大劇院的小湖，這對廣場的景色是個補充。從空中看北京，紫禁城是被一個護城河圍住的，不遠處又有北海和中南海，圍繞大劇院的小湖正是這片水域的恰當延伸，北京城整體的環(huán)境沒有改變。”
安德魯對自己的設(shè)計方案非常自信：“也許，在成為一個看得見、進得去的建筑之前，人們很難想象它的美麗。但一旦它建成，人們就會明白為什么要這樣設(shè)計，而不是那樣設(shè)計。”
談到中國人能否接受一個歐洲人的設(shè)計時，安德魯說：“中國國家大劇院將是一個中國的建筑，一個中國人享用的文化設(shè)施，這是毫無疑問的。至于它的設(shè)計者是哪國人，根本無關(guān)緊要。前不久奧運會期間，悉尼歌劇院的畫面幾乎天天都在電視上出現(xiàn)。有人提到它的設(shè)計者是個丹麥人嗎？沒有。這是悉尼的象征、澳大利亞的標志，有誰在乎它的設(shè)計師是誰呢？”
安德魯激動地表示：“我敢打賭，當中國國家大劇院建成，人們倘佯其間時，多數(shù)人都會喜歡我的設(shè)計。大劇院是有文化和教育功能的場所，是一個可以充分呼吸和享受的文化空間。這就是我這個設(shè)計的目的。”
作為建筑師，我們有幸生長在中國大發(fā)展的黃金年代，充滿機遇、冒險和挑戰(zhàn)。安德魯說：“至于中國該不該建國家大劇院，我倒想指出一個事實：世界上，幾乎沒有一個國家的大劇院、大教堂是在這個國家最富有和強盛的時候建的。恰恰相反，很多重要建筑都是一個國家在追求國家強大的時候建成的。”
“對一個古老的城市來說，新的建筑設(shè)計更要謹慎，但不是一動不動。如果北京的城墻和城門留到今天更好，但既然已經(jīng)沒了，就得想新的辦法。難道就此不再設(shè)計新的建筑？”
安德魯充滿激情和自信地表示：“我相信我的設(shè)計一定會促使人們思索北京的建筑設(shè)計。一句話，它不是使北京變丑，而恰恰是相反！”
面對風(fēng)格上的質(zhì)疑，安德魯表示：“我知道有些中國人認為國家大劇院和周圍的環(huán)境不相匹配，但我相信它會和周圍環(huán)境融合得很好。人們說巨蛋和故宮風(fēng)格不相符，但實際上它離故宮很遠。而且，你們真的認為天安門和故宮的風(fēng)格就那么相符嗎？你們真的認為紫禁城周圍的建筑有利于凸顯它的固有風(fēng)格嗎？”
按照他的話來說，世界上不會有哪個建筑能夠滿足所有人的需求。“說實話，我曾經(jīng)做過一個調(diào)查，這個調(diào)查很大，但只有16個人支持我的設(shè)計。當建筑師在盧浮宮內(nèi)建造金字塔的時候，在法國引起了巨大的爭議，人們指責(zé)建筑師說：你對法國文化一點都不了解，你們毀掉了這個宮殿。但當建成以后，事實證明那是一個成功的設(shè)計。”
“中國需要世界，世界更需要中國”
為什么來中國？安德魯用三個理由解釋：這里發(fā)展迅速，這里的文化和精神吸引著我，這里離法國很遠。為什么離法國遠也成了理由？安德魯搖頭微笑不語。
“北京的確已經(jīng)成為了一個國際化的大工地。北京的確已經(jīng)失去了很多舊有的東西，這很可惜，但許多國家都面臨著相同的問題。同時，舊有的建筑形式已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展了，我們總要找到一定的解決辦法。這不僅僅是自身文化的問題，也是吸收外界影響的問題。”
他認為，在全世界的每個地方都應(yīng)該抱著同樣的態(tài)度，即文化、建筑等等都需要交換和交流。“你要吸引其他地方的人來，你也要對其他地方的文化發(fā)展貢獻出自己的東西，在這其中你會有收獲也會有犧牲。這很正常。不要相信這種觀點：你不需要這個世界，你不需要外國人。你總會是你自己，不要害怕。”
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