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　　地下鐵路是19世紀(jì)在美國廢奴主義者，把黑奴送到自由州、加拿大、墨西哥，以至海外的秘密網(wǎng)絡(luò)。雖然官方承認(rèn)只有6000人透過“地下鐵路”脫離奴役，但另估計(jì)在1810至1850年之間，逃離的數(shù)字有大約30000至100000之多。

　　一座表達(dá)逃亡地理的水岸博物館

　　1852年，史杜威夫人在《湯姆叔叔的小屋》中寫道：“她的第一瞥目光投向了那條像約旦河的河流，在河的對岸是自由的迦南。”

　　地下鐵路(Underground Railroad)是19世紀(jì)在美國廢奴主義者，把黑奴送到自由州、加拿大、墨西哥，以至海外的秘密網(wǎng)絡(luò)。雖然官方承認(rèn)只有6000人透過“地下鐵路”脫離奴役，但另估計(jì)在1810至1850年之間，逃離的數(shù)字有大約30000至100000之多。

　　1994年在俄亥俄州辛辛那提建立的國家地下鐵路自由中心具有雙重用途：讓參觀者了解19世紀(jì)幫助黑奴從主人手中逃脫的秘密通道系統(tǒng)，和為目前在全球各地正在進(jìn)行的從各種奴隸制度和壓迫下獲得自由的斗爭作見證。由于位于南北分界線上，辛辛那提曾是地下鐵路的主要中轉(zhuǎn)站。項(xiàng)目組織者選擇了在穿過肯塔基州的俄亥俄河的陡岸邊的一個(gè)優(yōu)越地勢修建面積達(dá)15000平方英尺的建筑。

　　當(dāng)自由中心還在設(shè)計(jì)時(shí)，博物館的管理者就接到一個(gè)肯塔基馬森縣的農(nóng)場主雷蒙德·伊維斯的電話，他稱在自己的舊煙草倉庫中還保存了一個(gè)內(nèi)戰(zhàn)前的黑奴窩棚，他有興趣把這件歷史文物捐贈給新博物館。這個(gè)粗陋的用二三十根原木拼成的窩棚是一個(gè)重要的歷史發(fā)現(xiàn)。但是這要求自由中心的設(shè)計(jì)小組布萊克本恩-博拉建筑事務(wù)所在設(shè)計(jì)工作已經(jīng)過半的情況重新考慮以更有意義的方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)。

　　19世紀(jì)早期，南方遍部著數(shù)以千計(jì)的奴窩棚，扮演著羈押黑奴的臨時(shí)監(jiān)獄的角色，那些黑奴被強(qiáng)迫從弗吉尼亞向西開始他們的旅程，最后出現(xiàn)在某地的拍賣會上。對于子孫后代來說，今天，幾乎僅存的一點(diǎn)這樣的歷史遺跡都快被湮沒了。這個(gè)窩棚之所以能得以保存到今天是因?yàn)樗[藏在一個(gè)倉庫之中，免受天氣的影響。

　　當(dāng)設(shè)計(jì)小組與博物館的官員一同參觀伊維斯的收藏品時(shí)，他們看到的是一個(gè)兩層的窩棚，鐵鏈依然掛在墻上，楓木和胡桃木質(zhì)地的墻板因年頭久遠(yuǎn)而變黑，燈桿從上面墜下。為這樣一件珍貴的文物而改變設(shè)計(jì)計(jì)劃是值得的。

　　主要的挑戰(zhàn)是如何將文物融入到既存的設(shè)計(jì)中去。自由中心8000平方英尺的迎賓大廳是個(gè)理想的擺放場所，但是問題是沒有足夠的高度來容納35英尺高的文物。并且大廳原本是被設(shè)計(jì)成一個(gè)明亮的，喜慶了地方，以贊揚(yáng)那些勇敢地為自由而戰(zhàn)的人的勇氣。而唐突出現(xiàn)的黑奴窩棚需要設(shè)計(jì)的內(nèi)涵轉(zhuǎn)變?yōu)榉从痴沁@樣的勇氣戰(zhàn)勝了艱難困苦。

　　設(shè)計(jì)小組已經(jīng)為建筑融入了逃亡地理的設(shè)計(jì)形式。因?yàn)楹谂奶油鲅刂粭l翻越起伏的山巒并穿過蜿蜒的俄亥俄河的環(huán)形路線進(jìn)行，在環(huán)繞博物館三個(gè)展廳和彎曲頂棚的波浪形的石墻上設(shè)計(jì)的曲線正是對這一歷史事件的呼應(yīng)。就在俄亥俄州已經(jīng)禁止蓄奴的時(shí)候，聯(lián)邦法令仍然允許抓捕和遣返奴隸。那些運(yùn)行的地下鐵路在過河之后仍然不能停歇，必須繼續(xù)前往更遠(yuǎn)的北方以躲避受鼓勵的“黑奴獵人”。為了表現(xiàn)這一持續(xù)運(yùn)動的感覺，彎曲的南北小徑在三個(gè)展廳延伸，并允許參觀者穿過在河邊地區(qū)和市區(qū)的建筑。在其外部，所選用的材料是和內(nèi)部三個(gè)展廳彎曲墻面上一樣的粗糙的石灰華石磚，風(fēng)化的銅覆層和津巴布韋的花崗巖，象征過去為獲得自由而進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭。

　　建筑的展廳包括展覽空間，錯(cuò)層劇院，一個(gè)325座的多功能廳，教育基地，一個(gè)研究所，一個(gè)咖啡廳和一個(gè)禮品店。設(shè)計(jì)將建筑分成三個(gè)部分，以光滑的天橋來進(jìn)行連接，并減少了建筑的透明面，將高度降低到比人略高的范圍。

　　將奴隸窩棚融入到設(shè)計(jì)之中并用其來定義參觀者的體驗(yàn)的特別之處并不要求改變基本的設(shè)計(jì)理念。但是這的確要求在空間的使用上做重大的修改。為了給放在中央展廳的迎賓大廳的奴隸窩棚留出空間，設(shè)計(jì)者移動了螺旋樓梯和電梯，并減少了第二層。貫穿的環(huán)形路線做了部分修改使得奴隸窩棚不再是參觀者進(jìn)入迎賓大廳后的唯一的參觀物品，而是在他們在中心徜徉時(shí)能反復(fù)映入眼簾的參觀物，以圖深化參觀者在了解更多地下鐵路和奴隸歷史后的共鳴。另外，迎賓大廳的玻璃窗的增加，可使得從位于同一岸的辛辛那提市區(qū)和另一岸的河畔都能看見該建筑。

　　設(shè)計(jì)小組降低了迎賓大廳的慶祝氛圍，采用更為分散的途徑去讓奴隸窩棚的自有力量去作自我介紹。原來占據(jù)迎賓廳的一個(gè)擁有坡道和包廂的劇院被移開。內(nèi)部部滿縫隙的石墻被光滑的石頭所取代，讓窩棚的原木紋理得以顯現(xiàn)。這個(gè)奴隸窩棚被小心翼翼地拆解，運(yùn)過河后進(jìn)行保存，最后在迎賓廳內(nèi)得以復(fù)原。