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　　2006年夏天，日本首相小泉純一郎任期屆滿(mǎn)，安倍晉三內(nèi)閣接任。這位新首相打出“美麗日本”如此引人注目的口號(hào)。在這個(gè)口號(hào)下，有些人開(kāi)始努力實(shí)現(xiàn)自以為美麗的城市。而《美的都市、丑的都市——現(xiàn)代景觀(guān)論》及時(shí)敲響了警鐘。

　　書(shū)中以當(dāng)今日本為背景，以策劃階段的首都高速二號(hào)線(xiàn)地下隧道工程為例，剖析了“美麗日本”這句看似簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)。作者對(duì)于將“美”的事物作為國(guó)家政策甚感別扭，他不能接受如此輕率地對(duì)“美”下定論。盡管如此，首都高速公路的推行者和“美麗景觀(guān)創(chuàng)建協(xié)會(huì)”(美しい景觀(guān)き創(chuàng)る會(huì))卻認(rèn)為美是絕對(duì)的，理所當(dāng)然的。

　　全書(shū)分為兩個(gè)部分。第一部分以21世紀(jì)景觀(guān)論為題，介紹了什么是景觀(guān)之美。作者認(rèn)為我們不能簡(jiǎn)單地判定城市景觀(guān)的美與丑。在剛接觸建筑設(shè)計(jì)的大學(xué)生眼中，丑的建筑是工廠(chǎng)、倉(cāng)庫(kù)、舊廣告招牌、爬滿(mǎn)常春藤的校舍等。但這些建筑有相當(dāng)一部分雖然現(xiàn)狀環(huán)境臟亂，但從設(shè)計(jì)的角度判斷卻是美的。反而那些外表亮麗卻毫無(wú)文化內(nèi)涵的商務(wù)住宅、西洋式禮堂等，被學(xué)生們戴上美麗建筑的桂冠。與之相反，在研究生《美與丑之間的另類(lèi)》報(bào)告中，學(xué)生舉出自己熟悉的街道，“雖然這些街道很雜亂，但與按照規(guī)劃實(shí)施的整齊街道相比，這些街道在新陳代謝的過(guò)程中充滿(mǎn)著生活的活力”。同時(shí)，有人認(rèn)為破壞景觀(guān)的輕軌高架“雖然看著毛骨悚然，但是很帥”。精彩的設(shè)計(jì)未必是一般人感覺(jué)順眼整潔的建筑，而是隨著人與時(shí)代的變遷而變化著的建筑。

　　以日本橋上的首都高速二號(hào)線(xiàn)隧道化工程為例，部分人認(rèn)為日本傳統(tǒng)景觀(guān)即戰(zhàn)前的歷史景觀(guān)，而現(xiàn)今年輕一代則認(rèn)為戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)期的景觀(guān)是傳統(tǒng)景觀(guān)。作者對(duì)這兩種觀(guān)點(diǎn)都表示質(zhì)疑，認(rèn)為城市景觀(guān)應(yīng)是多樣的。例如廣告牌通常遭到大家的批判，而作者認(rèn)為經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的廣告牌是展示城市活力的裝置。

　　在第二部分，作者根據(jù)對(duì)香港、上海、深圳等亞洲大城市的考察，介紹了這些城市的景觀(guān)現(xiàn)狀。被庫(kù)哈斯稱(chēng)為GENERICCITY的香港，是破壞了九龍等地區(qū)的傳統(tǒng)氛圍發(fā)展起來(lái)的；上海浦東地區(qū)的超高層城市景觀(guān)以驚人的速度形成；深圳從荒涼之地發(fā)展成高層林立的大都市。這些城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人口的爆發(fā)，引起無(wú)序的建設(shè)，由此產(chǎn)生雜亂感和擁擠感。盡管這些大城市存在著種種問(wèn)題，但他們與七八十年代的日本大城市一樣洋溢著都市的活力。日本動(dòng)漫家押井守(MamoruOshii)等年輕藝術(shù)家將上述城市作為參考，描繪未來(lái)的日本城市。比起歐洲城市修整后整潔的景觀(guān)，年輕藝術(shù)家想象的日本未來(lái)城市更接近于目前亞洲大城市雜亂的景觀(guān)。要建設(shè)日本式的城市景觀(guān)，目前雜亂的日本城市景觀(guān)應(yīng)該有值得肯定的地方。作者還向我們展示了由政府相關(guān)人員、建筑師及當(dāng)?shù)鼐用窆餐瑓⑴c設(shè)計(jì)的日本千葉縣幕張的城市計(jì)劃，提出營(yíng)造美的城市景觀(guān)應(yīng)通過(guò)多方參與。

　　五十嵐太郎是當(dāng)今日本建筑界極具影響力的建筑評(píng)論家。他沒(méi)有自己的建筑作品，而是從歷史的角度審視和批判當(dāng)代日本建筑界。他用犀利的筆鋒開(kāi)展建筑評(píng)論，通過(guò)各種討論會(huì)引導(dǎo)著當(dāng)今的日本建筑設(shè)計(jì)界。每月他的評(píng)論都會(huì)以某種形式在雜志上與讀者見(jiàn)面，內(nèi)容涉及諸多方面。他通過(guò)考察大量實(shí)際工程，思考建筑與城市之間的關(guān)系。通過(guò)這些評(píng)論，我們了解到許多日本建筑師及其思想，尤其是生于20世紀(jì)70年代青年建筑師的獨(dú)到見(jiàn)解。與追求華麗、龐大工程的磯崎新等老一輩建筑師不同，青年建筑師更傾向城市住宅等小型案例研究，認(rèn)為通過(guò)小型案例的探索能真正找到解決住宅和城市問(wèn)題的方法。他們不是對(duì)城市大動(dòng)整形手術(shù)，而是仔細(xì)分析城市的各個(gè)角落，為不同情況找尋激活原有城市活力的不同方法。作者認(rèn)為這些年輕建筑師的做法更符合當(dāng)前的情況。

　　而今，與這些青年建筑師的思考方式相悖，日本政治家打著創(chuàng)造“美麗日本”的口號(hào)，計(jì)劃實(shí)施將日本首都高速公路遷移到地下的浩大工程。巨大的資金投入(約33.4億人民幣)將給民間公司帶來(lái)不菲的收益。但如果這項(xiàng)工程是在“美麗日本”這句標(biāo)語(yǔ)的帶動(dòng)下，由一部分人根據(jù)自己的審美實(shí)行的話(huà)，那這不過(guò)是被眼前利益所蒙蔽的形象工程而已。不論是城市規(guī)劃師還是建筑師，追求“美的景觀(guān)”是無(wú)可非議的。但景觀(guān)的和諧與“美”的感覺(jué)并不是完全吻合的。“景觀(guān)”應(yīng)當(dāng)包括城市、建筑和人們的生活，“美”存在著多樣的方式。

　　目前，中國(guó)處于快速城市化過(guò)程中，我們更容易忽視景觀(guān)中各種各樣美的事物。一味地追求大規(guī)模的再開(kāi)發(fā)，雖然城市比以前更加“漂亮”了，其實(shí)卻是五十嵐太郎所批判的華而不實(shí)的形象工程。城市規(guī)劃師、建筑師與建筑評(píng)論家需要嚴(yán)肅地思考什么是城市景觀(guān)之美，批判地看待目前的建設(shè)，不要被大拆大建的欲望蒙蔽了雙眼。我們介紹此書(shū)的目的就在于此。

　　五十嵐太郎，美しじ都市、《美しい都市、丑都市———現(xiàn)代景觀(guān)論》)中央公論新社，2006