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　　“我的觀點是，我不相信和諧。如果你旁邊有一個草堆，你也會去效仿它，就因為你想跟它和諧？”這就是扎哈·哈迪德的性格。只能用震驚二字來形容她的建筑設計作品，因為人們對她的評價只會出現(xiàn)兩種結(jié)果：一是極端熱愛，一是極端抵觸。此外，她不會給出中間的道路讓你走

　　去年10月，扎哈·哈迪德獲得2006年度Jencks獎。這個獎項，是授予那些在理論和實踐上都作出重大貢獻的人。兩年前，哈迪德曾獲得被譽為建筑界諾貝爾獎的普利茲克獎。她是該獎項自創(chuàng)立25年以來的第一位女性獲獎者，同時也是有史以來最年輕的得主。

　　這些榮譽的獲得，并不能掩蓋人們對她的爭議。這位有性格的建筑設計師，不斷用建筑作品來表達對“解構主義”理念的理解。

　　盡管在現(xiàn)實生活中，哈迪德沒有太多耐性顯示出女性的溫和，但不少人還是用“酷”來形容她。哈迪德多次來中國，廣州歌劇院設計方案等作品中標后，她與中國建筑界的交鋒，讓更多的人見識了這位女性的鋒芒。

　　紙上建筑師

　　“扎哈·哈迪德是有性格的。”

　　中國著名建筑設計師馬巖松，這樣評價他的老師哈迪德。

　　在上個世紀七十年代和八十年代，哈迪德的設計因過于富于想象與充滿活力，雖然贏得了評論界的贊揚和建筑獎，但這些設計很少實施建造，她因此被人們稱為“紙上建筑師”。

　　當時，建筑界大多數(shù)人都認為，哈迪德的設計只是烏托邦似的幻想，那像爆炸一樣的抽象畫只不過是畫而已，要具體實施簡直是天方夜譚。

　　這也是有趣的。哈迪德的設計體現(xiàn)了激進的美學觀點，而常常令工程技術人員束手無策，開發(fā)商一看，只好掉頭就跑。

　　即使哈迪德獲得建筑界大獎普利茲克獎后，也并不是所有人都欣賞她的設計。在倫敦，哈迪德尚未擁有一座自己設計完成的建筑。哈迪德直言她在英國受到了不公正的待遇。

　　建筑評論家方振寧說：“建筑世界在很長時間內(nèi)不認哈迪德，說得好聽一點說她另類，說得難聽一點說她是異端，所謂‘異端’，說白了就是‘邪’。”

　　但必須承認，哈迪德的執(zhí)著、熱情、誠實和勇敢，30年來從未改變過，而她的獨創(chuàng)的確是咄咄逼人的。

　　不相信“和諧”

　　不過，現(xiàn)在這種情況已大為改觀。

　　“她是位天才，手上的功夫甚為厲害。哈迪德畫圖時，那是我見過的最堅定、最確信無疑的一雙手，她畫的效果圖總是那么美，從來沒有多余的線條，也從來不用去尋找線條，就像是中國的書法。”扎哈·哈迪德的建筑師事務所合伙人，帕特里克·舒馬赫這樣評價她。

　　“現(xiàn)在，世界已不是一幅單獨的圖景，而是由多種景象組成。”哈迪德直言，“一方面，我不會為自己在世界建筑中如何定位想得太多；另一方面，我的志向是要最終成為主流。”

　　這是哈迪德說話的方式。的確，她的堅定、干脆利落同樣體現(xiàn)在言談中。

　　其他建筑設計師經(jīng)常提到，建筑與周圍環(huán)境互動，以及要注重和諧，“我的觀點是，我不相信和諧。什么是和諧呢？跟誰和諧?。咳绻闩赃呌幸粋€草堆，你也會去效仿它，就因為你想跟它和諧？”哈迪德說，“為什么要去跟非常糟糕的東西和諧？和諧帶來的結(jié)果是什么？”

　　她認為如今潮流的狀況很糟糕。建筑應該為未來設計。

　　幻想融入建筑

　　英籍女建筑師扎哈·哈迪德，出生于巴格達，在那里她度過了快樂的童年。孩提時代，哈迪德經(jīng)常隨父親出外旅游，11歲的時候，她就想當一名建筑師。

　　很少有建筑師身上，擁有比哈迪德更多元的成分。在她身上，始終保留著兒時練習織地毯的記憶；她運用過二十世紀早期藝術家們的形式，建立起自己抽象宮殿的概念；她從城市與周邊環(huán)境中吸取能量，對未知世界進行探索；她運用電影攝影師感覺，在具有敘事性的鏡頭中，尋找到那些潛藏在現(xiàn)代世界深處的東西，再將它們描繪得猶如烏托邦一般虛幻。

　　哈迪德的畢業(yè)設計作品是《建造泰晤士河上的一座橋》，令人驚奇的是，她的表現(xiàn)圖看上去非常像飛機場。畢業(yè)后，她的幾個作品仍是描述性的，超具想像力，充分地應用了空間語言，這些作品就像是在直升機中或發(fā)射中的導彈上。

　　維特拉消防站、IBA大廈等，這些充分地體現(xiàn)了她的思想的作品，也引來了非議。而最具爭論性的卡迪夫·貝歌劇院，那種極具張力的外型和大量斜拉構件的使用，再加上看似隨意的空間布局，讓她始終成為爭議的焦點。

　　如今，這個秘密“地球人都知道”，那就是哈迪德將幻想融入到建筑中。