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　　負(fù)設(shè)計(jì)的隱藏秘方

　　從附近Highligth Gallery、對(duì)面的Fushion餐廳膳房到各色的boutique，雖然平江路上各類新興的時(shí)髦去處也都販賣類似的主題，但筑園的低調(diào)使其多了一份雋永的小心。如果說大部分的酒店設(shè)計(jì)都承載了設(shè)計(jì)師的情感寄托，那么筑園則更多地凝結(jié)了哲性探討。

　　“我們的欲望讓我們把建筑物從周圍環(huán)境中分割出來，忘記了建筑的本意是讓我們?nèi)萆?，讓我們居住得更舒服，而一味地將建筑?dāng)成‘物’，在其身上畫滿了各種符號(hào)，直至將我們自身淹沒??”朱鍔曾如此評(píng)價(jià)日本建筑師隈研吾的《負(fù)建筑》一書。筑園的設(shè)計(jì)秉承了同樣的減法理念，丟掉“象征意義”和“視覺需要”等負(fù)擔(dān)，反而把很多細(xì)節(jié)隱藏起來。

　　這里幾乎所有的天花板都保留了老式的屋檐結(jié)構(gòu)，抬頭看不到“標(biāo)簽”般的設(shè)計(jì)師吊燈。暗黑色的小射燈躲進(jìn)了各處橫梁的角落里，大面積的光源則借助自然光的形式。如畫廊的整個(gè)天花板以半透明立體面的方式打造，把太陽以柔和光的形式請(qǐng)進(jìn)來。在房間里，你可能會(huì)為找不到一張放筆記本電腦的書桌而不滿，但目光很容易便被床邊的兩三本書籍所吸引，一本卡爾維諾的《看不見的城市》很快便打發(fā)了晚餐前的時(shí)光。影碟機(jī)旁邊的幾張新片雖是酒店的細(xì)心之選，但液晶電視已不再是房間里的主角。

　　對(duì)開式的電視柜大門很聰明地附帶起房門和浴室門的功能，合上時(shí)它就成了一道極簡(jiǎn)主義的木墻。

　　水鄉(xiāng)的一抹新白

　　不同的年代和語境，白色總是擁有著不一樣的秘密。設(shè)計(jì)師大膽地在筑園內(nèi)部起用白色，融合到這套清代古宅里，是調(diào)和，也是沖撞。

　　四個(gè)房間的裝飾都以白色為主題，床鋪、墻面和窗戶的統(tǒng)一色調(diào)有一種貼在身上的寧靜氣勢(shì)。推開一樓大床房的窗戶，立刻便見時(shí)光流轉(zhuǎn)，過渡到斑駁的老白墻。

　　室內(nèi)，極簡(jiǎn)主義的現(xiàn)代風(fēng)格也和原生態(tài)的屋頂天花形成對(duì)比，灰和白的沖撞，提醒你這是個(gè)“舊瓶裝新酒”的精品旅舍。

　　庭院里的白色主旨則由撞色帶起。白色的酒店外墻和一堵灰色“空斗墻”形成一條窄巷，一邊接起庭院，另一頭則是一扇老蘇州的瓶形門。一條水系貫穿其中，灌溉著庭院里面那棵幾十年的玉蘭樹。“如果深秋季節(jié)坐在這兒喝茶，地上撒滿了白色的花瓣。”店員解釋道。

　　藝術(shù)長(zhǎng)廊則把白色主題推到了極致。設(shè)計(jì)師很聰明地把原來廢棄的走火巷改造成一個(gè)長(zhǎng)方形的白色畫廊。屋頂采用的眾多乳白色的半透明立面，給室內(nèi)的攝影作品蒙上一層朦朧的白暈，灑滿一片。

　　筑園的白色

　　是一種現(xiàn)代主義的“不表達(dá)”，又很好地躲進(jìn)了江南的灰瓦白墻中。其實(shí)這種“隱”文化充斥在設(shè)計(jì)師很聰明地酒店的諸多細(xì)節(jié)之中，但又少了一份禪味的故意。大隱隱于市，面對(duì)平江路這個(gè)蘇州最古老的歷史街區(qū)，筑園不搶半點(diǎn)風(fēng)頭的同時(shí)，又不失禮節(jié)地點(diǎn)出了自己的精致。

　　一百多年前，附近幾十米的老房子里曾流傳出秦淮名妓賽金花和洪狀元的紅粉佳話。賽金花早已不在了，現(xiàn)在被筑園門牌所吸引，偶爾也會(huì)從門口探進(jìn)來一兩張曼妙的面孔，其中不乏手持《LonelyPlanet》造訪此處的歐洲女子，畢竟國際青年旅館和此處只有一墻之隔。而墻那頭，估計(jì)則是另外一番洞天了。

　　另外一番洞天了。