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　　有用之物和藝術(shù)品是不同類別的物品嗎？“不，”她干脆地答道。“它們都是關(guān)于美的，美屬于一類。”

　　參觀工作室是藝術(shù)界的一種禮節(jié)，米歇爾？奧卡？多納(MicheleOkaDoner)的工作室(不過(guò)說(shuō)成是車(chē)間也許更合適)位于紐約SoHo區(qū)的MercerStreet。房間寬敞而高大，堆滿了各種天然和手工制作的東西。她的助手們趴在屏幕上，觀看著幻燈片。我去參觀時(shí)，一位助手正把設(shè)計(jì)圖案壓印在一張奶油色的石蠟板上。

　　我漫步而行，察看著一排排的貝殼、巨大的樹(shù)根和精美的織物。在一張巨大的圓桌后面，有一組站立的人像，沒(méi)有頭也沒(méi)有四肢，身體結(jié)構(gòu)像是蜂巢或破碎的樹(shù)干。一張桌子旁邊立著一堆漂流木，就像是一堆等待點(diǎn)燃的篝火。

　　然后，多納走了進(jìn)來(lái)。她身材苗條，剛滿60歲，有一頭烏黑的直發(fā)。這位藝術(shù)家一舉獲得了巨大的成功，非常優(yōu)秀卻又奇怪地鮮為人知，即便在愛(ài)傳八卦的藝術(shù)圈子。我認(rèn)為，其中部分原因在于她的設(shè)計(jì)和材料復(fù)雜多變，部分原因在于許多作品是商業(yè)性的，還有部分原因可能在于她決心不追隨時(shí)尚。

　　這些漂流木是做什么用的，我很好奇？

　　“有時(shí)我需要做枝狀大燭臺(tái)?；蛘咝枰环N制作人像的方法。我把其中的一個(gè)拿進(jìn)來(lái)了。因此這是原材料。”

　　她陪我在工作室四處參觀。

　　“讓我們把這整個(gè)閣樓稱為一次貴族體驗(yàn)吧。這是我的實(shí)驗(yàn)室。當(dāng)我需要桌子時(shí)，我會(huì)造一張桌子。需要椅子，就做一把椅子。需要餐叉，就做一把餐叉。”

　　“我處在前沿。沒(méi)有人做過(guò)我做的事。除了亞歷山大？考爾德(AlexanderCalder)以外。他創(chuàng)作公共藝術(shù)，制作雕像，還為他妻子制作發(fā)飾，為他們兩個(gè)人的生日做項(xiàng)鏈，做廚房用的餐叉，他什么都做。”

　　“很久以前，人們常常這樣做。任何需要做的東西，他們都做。他們不會(huì)問(wèn)。日本人現(xiàn)在仍在這樣做。”

　　你自己造紙嗎？

　　“是的。這些書(shū)都是我制作的。”

　　我們走近一張大圓桌。這也是多納做的。板凳也是。實(shí)際上，在我看到的東西中，除了天然物品外，唯一不是出自她手的，只有偉大設(shè)計(jì)師卡洛？布加蒂(CarloBugatti)制作的幾件家具。布加蒂還是另一位偉大設(shè)計(jì)師——汽車(chē)工程師布加蒂的父親。

　　我發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)界對(duì)于手工藝品基本上是持極度懷疑的態(tài)度。它被視為一種業(yè)余愛(ài)好。

　　“這里沒(méi)有手工藝品，”多納平靜地說(shuō)。“在我看來(lái)，手工藝品說(shuō)的就是材料。而這是有關(guān)創(chuàng)意的。吸引人的是，年輕一代正把大量手工作品帶入這個(gè)領(lǐng)域。因?yàn)樗麄儾幌胍獧C(jī)器制造的東西。他們厭倦了那些東西。”

　　我看著一些餐叉。

　　她表示：“我喜歡制作扁平餐具。我剛開(kāi)始做一些這樣的東西。”

　　她拾起了原型，一根尖端分叉的樹(shù)枝。

　　她說(shuō)道：“我看到了它，覺(jué)得它是一把不錯(cuò)的餐叉。”

　　她在哪里找到的？

　　“在樹(shù)林里的某個(gè)地方。我總是會(huì)找到好東西。”

　　她的一把餐叉曾出現(xiàn)在美國(guó)紐約第五大道(FifthAvenue)庫(kù)珀？休伊特國(guó)立設(shè)計(jì)博物館(Cooper-Hewitt，NationalDesignMuseum)的餐具展上。

　　“我不得不把這把餐叉從他們的禮品店中撤下，因?yàn)樾碌蔫T造廠不知道該如何制作。因此銀器匠周一九點(diǎn)將到這里來(lái)，我們將一起把它搞明白。”

　　她把那塊砧骨指給我看。

　　“它不漂亮嗎？我有一整套。我用它做珠寶。為什么我不能做自己的珠寶？這不過(guò)是小尺寸的雕刻。”

　　她目前在做什么呢？

　　“我現(xiàn)在仍在邁阿密機(jī)場(chǎng)(MiamiAirport)工作。不過(guò)，現(xiàn)在開(kāi)工的是薩拉索塔南佛羅里達(dá)大學(xué)(UniversityofSouthFlorida)的入口大廳。”

　　她補(bǔ)充道，遠(yuǎn)處那面墻上的4個(gè)屏幕是為密西西比州格爾夫波特一家法院制作的。那么這些石蠟板呢？

　　“它們是為建筑師比爾？索菲爾德(BillSofield)制作的樓梯扶欄。我們正在科羅拉多的一處寓所制作精美的欄桿。”她大聲問(wèn)她的助手：“是科羅拉多哪個(gè)地方？”

　　那些蜂巢狀的人體呢？

　　“那些是雕塑，是為我在莫爾伯勒的下一次展覽準(zhǔn)備的。我是用熱風(fēng)槍在石蠟上制作的，然后用銅澆鑄而成。”

　　她拿起一塊木頭，仔細(xì)察看著。

　　“你知道，如果約翰？張伯倫(JohnChamberlain)拿起一個(gè)汽車(chē)保險(xiǎn)杠，用它制作雕塑或從汽車(chē)商店里買(mǎi)一個(gè)，它們就被認(rèn)為是隨手拾來(lái)的藝術(shù)品(foundobject)了?；蛘呤嵌派?Duchamp)夜壺。它們依靠的是科技，是人造的。俱樂(lè)部成員一直在使用工業(yè)廢棄物。”

　　“但不是天然的。天然物品還沒(méi)有獲準(zhǔn)登堂入室。但情況正在迅速改變。現(xiàn)在那種局面正在被打破。拾起一根保險(xiǎn)杠與在樹(shù)林里撿起這個(gè)(她指著那根樹(shù)枝)沒(méi)有任何區(qū)別。”

　　她認(rèn)為有用之物和藝術(shù)品是不同類別的物品嗎？

　　“不，”她干脆地答道。“它們都是關(guān)于美的，美屬于一類。”

　　啊哈，美。當(dāng)代藝術(shù)界對(duì)美的不信任，至少與對(duì)手工藝品的不信任程度大致相當(dāng)。當(dāng)然，米歇爾？奧卡？多納對(duì)此的確非常清楚。