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　　我的設計是嚴謹、簡約、現(xiàn)代的。過去、現(xiàn)在、將來是我們工作中不可避免的趨勢，因而如何處理好它們之間的關系，是很多設計師一直思考的問題。對我來說，我會把傳統(tǒng)和現(xiàn)代結合，通過對比的方式表現(xiàn)出我們的特點，并借助不同元素在設計中的比例，最終讓家居擁有一種與眾不同的和諧感覺

　　埃里克·吉薩德(EricGizard)是近年來法國設計界崛起的新銳。和菲利普·斯達克(PhilipStark)一樣，他跨行業(yè)的設計之路發(fā)展得亦很順利：從愛馬仕(Hermes)的咖啡杯到阿特拉諾(Artelano)的家居產品，從頂級香水品牌讓·芭杜的專賣店到法航的機艙，從邁阿密的珠寶店到倫敦諾丁山的私人住宅，他那法國式的含蓄和優(yōu)雅跨越了國界，滲透在每一件作品中。2004年埃里克被法國設計界授予“年度奢侈品設計天才”。

　　埃里克在大學里學的是應用藝術，當時的夢想是成為一名室內建筑師。然而在建筑事務所工作數(shù)年后，他對產品設計和室內設計產生了濃厚的興趣，于是決定轉行做自由職業(yè)者，并成立了自己的工作室EGA.埃里克喜歡在當代裝飾藝術中尋找靈感，深厚的藝術知識又為他提供豐富的素養(yǎng)，使過去、現(xiàn)在和未來在他的作品中達到時空的融合：色彩和材質的獨特運用和強烈對比，營造光與影的和諧，使傳統(tǒng)和現(xiàn)代達到完美交融。對于埃里克而言，建筑和設計是相互關聯(lián)的兩門藝術，靈感都是自一個細節(jié)蔓延開去，凝結成一件作品，或者升華為整棟建筑的設計。

　　問：您的靈感來源是什么？

　　埃里克：我的靈感隨時隨地都會有。我喜歡去建筑原地上：因為每個地方都有自己的歷史和文化面貌，要親自去看看和感受那個地方的本質和空間，因為這能表現(xiàn)出更多的含義。然后，我會綜合該地的地貌和人文特征，構建出最基本的框架。陰影和光線在我的工作中是很重要的東西。而且，我不喜歡重復的東西。

　　問：您更喜歡設計本身還是建筑本身？

　　埃里克：建筑和設計兩個本身是相關聯(lián)的，設計是通過完美的建筑技術來表現(xiàn)的。作為一個好的設計師，你甚至要知道如何去選擇一個門把手從而完美地表現(xiàn)整個設計。我可以被稱為一個設計師，是因為我的作品即將面市(Hermès，Saint-Louis等品牌)。我會將絕大部分細節(jié)用圖紙表現(xiàn)出來，以便盡力兩全。

　　問：能談談您的經歷么？

　　埃里克：我的專業(yè)是應用藝術，從一開始我的志向就是做一名建筑設計師，同時我又自學了這個方面的知識。1987年我開始獨立從事建筑方面的工作，1998年成立了我自己的設計公司。

　　問：您最喜歡哪位設計師？

　　埃里克：我喜歡很多設計師，例如Jean-MichelFranck的專業(yè)技術：他利用稻草加工混合物的技術令人稱贊，我也曾嘗試這些混合材料。我還喜歡ChristophePillet的簡約風格。當然我還喜歡其他一些設計師，即使他們沒有給過我設計靈感。我避免自己落入所謂的時髦設計師行列。我經常長時間工作，因為這對于腦中持續(xù)出現(xiàn)的設計理念很有效。當然我也根據目前工作需要調整工作狀態(tài)。

　　問：您曾說過你最喜歡的設計師是AndréePutman，能談談為什么嗎？

　　埃里克：我一直很崇拜她。我深受她作品的影響，她的嚴謹態(tài)度一直很值得敬佩。我喜歡她設計的很多建筑，尤其是波爾多的CAPA(當代藝術博物館)。那是最突出她設計理念和專業(yè)水準的建筑。她的設計出彩于材料和顏色的運用，這為她增色不少。

　　問：您最喜歡哪種材料？

　　埃里克：我喜歡用木料作為基本材料，喜歡有機玻璃、大三角帆、波浪形的紙板、絲質繪畫以及中國漆器的混合運用。還喜歡便宜的隨處可見的材料，例如平整的紡織品、彩色玻璃、金屬以及亞光或發(fā)光的材料。

　　我陶醉于材料運用的樂趣，這是一個理智的問題。因為這關乎于如何吸引顧客去購買。我不是一個古怪的人，我遵循設計師JunichirTanizaki的準則：“陰影的贊美”。這也是我追求的方向。當然還要明白舒適度的重要性，還要讓人們有這樣一種印象：那就是這個物品是為了這珍貴的處所而定制的。

　　問：您認為您的設計主要有哪些特點？

　　埃里克：在我的設計中，常有國際風格(20世紀，由設計師RobertMallet-Stevens創(chuàng)始并推崇)和法國傳統(tǒng)裝修藝術的結合。但總的來說，在室內設計中，我習慣用一種極為自我的方式進行創(chuàng)作：讓空間盡量簡單，追求實用、耳目一新，像電影《黑客帝國》中的新奇空間，有些靈動、創(chuàng)新的味道，讓人可以感到興奮和舒適。

　　問：社會在不斷向前發(fā)展，在您看來，我們的居住環(huán)境在未來將會發(fā)生哪些方面的改變？

　　埃里克：在室內設計中采用一切現(xiàn)代技術手段將成為未來室內設計的發(fā)展趨勢。同時，空間設計也注重人和自然之間的和諧和交流。在這個意義上，人們需要一種人文化的居住環(huán)境，蘊含了舒適、簡單、原始等諸多元素。因而，掌握科技和自然融合這兩者之間的平衡，對我而言是一種值得探索的命題。另一方面，能源的有效利用也是現(xiàn)階段社會所極力推崇的，所以，節(jié)水、節(jié)能以及材料的再生等也將成為設計的另一個重點。

　　問：居住風格和環(huán)境是大家關注的事情，設計師會用自己獨有的設計方式去處理不同風格的搭配，您是如何處理新舊風格之間的關系的？

　　埃里克：在新舊建筑之間，無論是設計還是文化，我主張一種調和，不能完全地廢舊立新，而是在新舊之間找到一個平衡點。新舊風格加上不同層面的感覺就像制作藥物一樣，需要恰到好處，輕重有度。它們必須按照特定計量的配方原料方能達到最佳的效果和預期的目標。

　　同樣，在新建筑和舊建筑之間要尋找一個融合，避免引發(fā)兩者的沖突，在此時顯得格外重要。因而“建造新的東西，同時延續(xù)舊的東西”成為了我一直遵循的設計理念。包括我在倫敦諾丁山街區(qū)設計的一棟維多利亞風格的五層住宅也是如此。

　　我把環(huán)境中的很多歷史元素融在時尚、個性設計當中，以一種溫和的手段，將地理位置、歷史文化等特殊元素轉變?yōu)樵O計中的一部分，從而找到最好的意境，這也是我對建筑、對人、對文化設計的一種自我理解和處理。

　　問：您是如何看待過去一年中的家裝設計流行趨勢的？

　　埃里克：我認為，要完整地總結出世界各地的家居流行趨勢是有一定難度的。然而，對于法國現(xiàn)階段的流行趨勢，我可以表達一些個人看法：無論是70年代風格的追憶，還是巴洛克風格的再次風靡，都是人為地凌駕在設計之上的流派。對我而言，無非是一些虛無飄渺的定義罷了。我更希望切身實在地給人們一個舒適的場所，一個傾訴的空間。這里或許只有些簡單的線條，但通過不斷地加入適當?shù)膫€性化元素，可最終實現(xiàn)對居住藝術恰如其分的表達。

　　現(xiàn)在，許多城市，包括巴黎、東京等等，都在無止境地擴大，人在城市中只是一個很小的尺寸，空間是承載人的容器，怎么讓人和空間達到一個最穩(wěn)定的平衡，從而建立一個舒適、個性的設計作品？這是設計師常常思考的一個問題。我們可以通過材料和彩色的融合來實現(xiàn)，比如在簡單的雛形層面上，巧用色彩、材料，折射出新建層面所蘊含的思想和情緒。把這些元素融合在設計當中，這本身也是一種和諧，也是讓設計作品成為獨一無二藝術品的一個重要手段，同時這也成為了我不斷探索而力圖達到的最佳命題。比如我在巴黎做的一套私人住宅就是這樣。為了制造出寬闊的視覺享受和個性特點，屋內采用了灰色和黑色(木質、石頭和金屬)為主色調，在期間點綴上墨綠色，光影游離，新舊層面出現(xiàn)在人們的面前。也讓家彌散著一種溫暖和神秘的氣氛。

　　嚴謹?shù)脑O計、強烈的視覺沖擊等特點都是設計中最具有價值也是最難實現(xiàn)的。加上個性外形的打造，表面質感的處理，讓家更為舒適、安寧，也進一步滿足了多數(shù)人對家居氣氛的要求。