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　　屁股下的椅子，飽受我們折磨，我們也同樣飽受椅子的折磨。造型別致的，我們會覺得不舒適；舒適的，讓人覺得沒有新意。難道我們對椅子要求太高了？畢竟，每個人有半輩子是坐著度過的。想象一下，家中如果擁有一把可以自然生長的座椅，會是怎樣？再弄一個像浮標(biāo)一樣隨處懸吸的游泳圈壁燈。再不滿意的話，那就讓沙發(fā)穿上高跟鞋、讓臺燈變成枝丫并茂的植物吧。

　　這不是想象。在西班牙的設(shè)計世界里，這些都早已成為現(xiàn)實。6月13日至7月9日，300件西班牙設(shè)計作品在上海美術(shù)館中呈現(xiàn)：除上述怪異之物，還包括拄著拐杖的臺燈，可環(huán)顧四面的巫師椅，就連唱詩班莊重的長椅，也被設(shè)計師拿來戲謔……作品包括百年來西班牙設(shè)計中具有代表性的100張椅子、100盞燈、100張海報。

　　西班牙盛產(chǎn)天才，也盛產(chǎn)瘋子。他們擅長的荒誕，從四個世紀(jì)前塑造堂·吉訶德的塞萬提斯始，就一直不止。安東尼·高迪把中規(guī)中矩的建筑玩成弧形，畢加索畫的只有他自己明白的抽象畫。當(dāng)然，還有那個喜歡在畫中把腦袋枕在拐杖上的薩爾瓦多·達(dá)利。沒有人懷疑西班牙人的想象力，四百年前這樣，一百年前這樣，而今，依然如此。“這是夸張的玩笑。”此次300%西班牙設(shè)計展的策展人、來自加泰羅尼亞的設(shè)計師JuliCapella如此說道。

　　椅子，可說是西班牙設(shè)計的代名詞，也成為西班牙文化的一個象征。據(jù)說，西班牙一些地方，至今還保持這樣的風(fēng)俗：青年男女談情說愛時，總愛在身邊放一把空蕩蕩的椅子，上面并不放任何東西。西班牙對椅子所表現(xiàn)的好感度，可見一斑。今天，西班牙椅子種類成百上千，什么“樂家椅”(SillaRoca)、“奇科特椅”(SilloncitoChicote)，名稱極為復(fù)雜。國際工業(yè)界干脆用“西班牙椅子”統(tǒng)稱這些異類。

　　椅子在西班牙也被稱為“微型建筑的象征”。一度，西班牙建筑師、畫家對椅子的荒誕偏好，超過了對自身職業(yè)的熱衷，高迪、達(dá)利等人，都曾把玩過獨特怪異椅子于西班牙設(shè)計中。最先被高迪拿來嘗試現(xiàn)代主義風(fēng)格的，就是椅子。20世紀(jì)初，維多利亞奢華風(fēng)在設(shè)計中仍大行其道，而什么人體力學(xué)、功能主義還處在“娘胎”中，高迪憑著他天才的敏感，在建筑和家具設(shè)計中加入自然和各種有機(jī)形態(tài)。對稱、莊嚴(yán)在他眼里不過是矯飾、機(jī)械或者冷漠的代名詞，由他帶頭的“新藝術(shù)運動”在當(dāng)時影響廣泛。

　　超現(xiàn)實主義畫家代表達(dá)利就宣稱：“椅子不僅是用來坐的。”他的一部分超現(xiàn)實構(gòu)想在椅子上變成了現(xiàn)實：“蕾達(dá)椅”(SillaLeda)椅腿是三條穿著高跟鞋的女人大腿，椅背是一個扭曲的女性身體形狀，完全是達(dá)利的超現(xiàn)實路數(shù)。“草皮椅”是藝術(shù)家路易斯·埃斯拉瓦設(shè)計的有機(jī)椅，藝術(shù)家設(shè)計之初，只為給他家寵物小貓找到一塊不占用沙發(fā)的休憩之地，椅子最初也叫“貓咪草皮椅”(SillaPussylawn)。椅子基座由多孔塑料材質(zhì)組成，孔隙內(nèi)可播種，如果灌溉得當(dāng)，椅子長出一片綠色草皮不是難事。當(dāng)椅子草皮長出來后，立即受到西班牙年輕人的追捧。而在西班牙南部城市盧塞納，還出現(xiàn)了高達(dá)26米的巨型椅子。

　　西班牙椅子在世界的成名，還歸功于有“怪才”之稱的設(shè)計師約瑟夫·托雷斯·克拉維，他把橡膠制成椅身、用繩子織成靠背和坐墊。這把椅子，在1937年巴黎世界博覽會上的“西班牙館”中，同畢加索的《格爾尼卡》共同展覽。這把椅子，后來被約瑟夫·托雷斯的兒子小托雷斯稍加修改，成為詩人巴勃羅·聶魯達(dá)最喜歡使用的手扶椅“黑島”。

　　而椅子文化起源的另一面，是緣自西班牙狂熱的夜生活，酒吧最先用形式各異的椅子招徠顧客。西班牙人一直保留著那亙古不變的午睡時間，他們毫不猶豫地放下手頭所有的工作，在夏日的午后，悠閑地小憩上2個小時。一直到下午4點，整個半島才伴著依舊明媚的地中海陽光，惺忪醒來。晚上九十點鐘，他們開始了豐盛的晚餐。之后，便是臨近他們的酒吧時間了。男女老少所有人都會在晚上聚集在酒吧消遣，這是他們所謂的“茶花會”(tertulias)。這類場所即使在半夜時分，依舊人聲鼎沸。而與西班牙幾乎是同緯度的意大利，酒吧早已閉門謝客多時。

　　壓抑后的釋放，堂·吉訶德式的自嘲警醒，擺脫了西方功能主義設(shè)計帶來的冷漠、呆板和缺乏人情味的氣質(zhì)，這似乎已形成了西班牙特有的設(shè)計風(fēng)格。從中，你不僅可以看到奔放的拉丁色彩，也有地中海情調(diào)的浪漫。

　　相較擁有各種千變?nèi)f化的形象的椅子，展覽中西班牙燈具和海報并沒有給人如此多震撼。西班牙古典設(shè)計中的維多利亞風(fēng)格，也漸被活潑、怪異的現(xiàn)代設(shè)計替代。西班牙藝術(shù)家哈維爾·馬里斯卡爾和日本藝術(shù)家村上隆一樣，都是當(dāng)今漫畫藝術(shù)的先鋒。他于1983年設(shè)計了一盞“蜘蛛燈”——它選擇趴在地上，向四周散發(fā)昏暗的光。這在今天看來是稀松平常的，但那時的時尚家具設(shè)計，并不像今天如此風(fēng)起云涌。跟馬里斯卡爾一樣，大部分西班牙燈具設(shè)計師是“低技術(shù)含量”風(fēng)格追隨者，但在外形上卻有藝術(shù)家們自己的考究。譬如，不論你找到達(dá)利哪款落座燈，你總能從中找到那根獨特的拐杖。

　　西班牙人對海報的鐘情，緣于對斗牛運動的狂熱。每年，西班牙各地舉辦1.7萬次大大小小的斗牛節(jié)，其中多數(shù)是在城鎮(zhèn)舉行的小型斗牛節(jié)。這時，巨幅的彩色圖案都會鋪天蓋地，西班牙人也因此把海報稱為“附在墻上的吶喊”。展覽的100張海報，不僅有百余年前的大幅斗牛海報，也有近年的奧運賽事海報、展覽海報，甚至，還有畢加索為自己展覽所做的招貼海報。當(dāng)你看到畢加索那標(biāo)志性的涂抹，或許會為他的率性添上莞爾一笑。