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“我們反對一切審美方面的虛夸，教條和形式主義” ―――密斯.凡.德羅

　　二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，被稱為現(xiàn)代主義建筑的旗手的密斯。一直堅持“少就是多”的建筑涉及哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中，各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是他們高貴、雅致，以使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。

　　密斯早期是提倡現(xiàn)代建筑的主將，主張建筑必須具有時代性，他在1919-1921年提出的鋼和玻璃摩天大樓方案具體反映了這個特點。他認(rèn)為今天的建造方法必須工業(yè)化，而它是一個材料問題，他找到了他認(rèn)可的工業(yè)化新材料，即鋼和玻璃，經(jīng)過堅持不懈的努力，終于是光亮式的玻璃摩天樓在50年代以后成為當(dāng)代世界最流行的一種風(fēng)格。

玻璃摩天樓方案模型 1920-1921

　　密斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S使他堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)。它的具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面。一是在結(jié)構(gòu)上，即簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯，使之產(chǎn)生沒有屏障，或屏障極少的建筑空間，由此這個空間，不僅可以按多種不同功能需要而自由劃分為各種不同的部分，同時也可以按空間藝術(shù)的要求，創(chuàng)造內(nèi)容豐富與步移景異的流動空間和建設(shè)時空感。一方面是在建設(shè)藝術(shù)造型上，這就是凈化建造形式，使之成為不具有任何多余東西，只是由直線，直角，長方形與長方體組成的幾何構(gòu)型圖。另一方面，精確與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕?，選材與對材料顏色，質(zhì)感與紋路的精心暴露，卻使造型顯得更加明晰精致純凈與高貴，具有百看不厭的形式美。這種思想都分別表現(xiàn)在魏森霍夫住宅新村的多層公寓，巴塞羅那國際博覽會的德國館和吐根哈特住宅中。

巴塞羅納國際博覽會德國館大理石壁面

有十字形柱的巴塞羅納國際博覽會德國館（1928-1929）

　　在1927年，在德國斯圖加特市在密斯.凡.德羅主持下，舉辦了住宅展覽會，一年后來至12個國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(MOMA)，“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播。而密斯也成為一個建筑流派的名字。人們將這種表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的形體為設(shè)計哲學(xué)的建筑給了一個不太幽默感的名字――理性建筑，更甚者對這種一時間在許多國家出現(xiàn)的平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的棧部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全部用裝飾線腳的建筑形象，人們給它起了一個更加干澀的名稱叫“國際式”建筑。

　　二戰(zhàn)爆發(fā)后，那個崇尚古典主義的獨裁者將第三任包豪斯校長的密斯以及他的追隨者們趕到了地球的另一面，誰知道卻成就了這個世界上的另一種建筑方式――摩天大樓。在建筑界看來，似乎沒有密斯就沒有今天的超高層大樓，似乎也只有密斯的理性主義的天馬行空才使人們離天空有了那么近的距離。

　　密斯是一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)代主義建筑大師，但他的嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著使他成為一個實驗建筑師而不是一個實踐建筑師。密斯曾對SOM事務(wù)所的負責(zé)人說過：“像醫(yī)院這樣的建筑，我們可以不做，但你們必須做。”這句話清楚地表達了實驗建筑師與實踐建筑師的分工。作為實驗建筑師的密斯，其意義在于第一個吧玻璃幕墻從技術(shù)的高度上升到建筑及美學(xué)的高度。而SOM及同時大量密斯學(xué)派的實踐建筑師，他們的使命在于沿著密斯開創(chuàng)的道路，使玻璃幕墻建筑更符合各種不同功能，不同地域的需要，最終使玻璃幕墻建筑普及化、普遍化。

新國家美術(shù)館內(nèi)部空間

西格拉姆大廈1954-1958

柏林新國家美術(shù)館 1962-1968