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　　勒·柯布西耶曾認為自己是“作家”，他善于讓文字連綿激蕩，生動有想法。他的信情緒鮮明、神經(jīng)質(zhì)，喋喋不休，反映了作者從1907年不到20歲起到1965年去世前的生活。

　　從歷史的角度，勒·柯布西耶絕對是現(xiàn)代建筑史上最重要的建筑師之一，是最先倡導(dǎo)現(xiàn)代精神、提出現(xiàn)代建筑基本模型的思想家。他認為新建筑五要素是自由平面、自由立面、水平長窗、底層架空柱、屋頂花園。時至今日，世界各地的每棟現(xiàn)代建筑上都能找到這五要素的影子。武斷地說，任何一個聲稱自己沒受他影響的現(xiàn)當代建筑師，都在說謊。

《勒·柯布西耶書信集》,(法)讓·讓熱編,牛燕芳譯,中國建筑工業(yè)出版社2008年2月版,58.00元。

　　《勒·柯布西耶書信集》從他的4000多封信中選出了329封編撰成書，它們寄向親人、朋友、委托方、政府官員，全像單方面發(fā)報，沒有回答。勒·柯布西耶曾認為自己是“作家”，他善于讓文字連綿激蕩，生動有想法。他的信情緒鮮明、神經(jīng)質(zhì)，喋喋不休，反映了作者從1907年不到20歲起到1965年去世前的生活。這是一沓自畫像，一張張翻過去，透著一個大大的“我”，訴說著一個思想家、建筑師、藝術(shù)家的成長，他從自負的男孩變成了孤獨的大師。

　　勒·柯布西耶不到四十就寫成了有影響力的著作《走向新建筑》，很快就被翻譯成多國語言在歐美各地出版流行，被稱為“現(xiàn)代運動的先驅(qū)”。在群雄輩出的年代，他都是最受關(guān)注的。人們曾以為他的孤高、傲慢底下是打不垮的自信?？稍谛爬?，顯露出盛名之下，他只是一個懷著藝術(shù)家之心富于責任感的卑微的建筑師，想做設(shè)計想到了成癡的地步，甚至寄希望于星相。

　　他著書立說傳播思想，只有“無法建筑”成了他人生最大的苦惱。年輕時代，他希望父母以他為榮，炫耀自己的理想和成績，為沒能出現(xiàn)在“鎮(zhèn)上小報的榮譽欄”里羞愧，可“人們不允許我蓋房子”，“熄滅小小的火苗(1913年)”。中年之后，他頗有名氣，卻得不到作為建筑師的信任，“人們目前不承認我除了制造‘居住的機器’還會干些什么(1927年)”。由于他當時的“前衛(wèi)”，不斷地受到質(zhì)疑、詆毀、誹謗，“我全部的努力都集中在實驗性的工作上，我的學(xué)說傳遍全國，然而我接手實際工程的范圍卻仍十分有限(1935年)”。他不在乎政治立場，不惜通過各種方式取悅各種人，只是希望能夠接到委托，結(jié)果卻是沒有人真正接納他、認可他，甚至為他在戰(zhàn)時的胡亂投誠而鄙視他。他一再希望能受到法國政府的重視，卻總不如意，“另一件足以令我感到難過的事。我65歲了，我只獲得過一項國家的委托(1952年)”……后來，他的薩伏伊別墅(1931年)在他生前就列入了法國的歷史文物，而1952年的馬賽公寓和次年的朗香教堂都讓他成為爭論的焦點，載入史冊。他一生的建筑作品并不算少，他自己卻不滿足，不快樂。

　　對于像書信這樣即時又紀實的文體，不容易評價它寫法的好與壞。作為名人書信，無非包含了多元化了解這個人和那個時代的雙重價值。作者有著不凡的見解，可信里，勒·柯布西耶并沒講思想和理論，從中能找到的對建筑設(shè)計、城市規(guī)劃的啟發(fā)并不多，實用和研究上的意義遠不如《勒·柯布西耶全集》；他也并不常描述周遭的事物，不大思考身處的時局，大多數(shù)時候，他整日畫畫、設(shè)計，只關(guān)心自己的事業(yè)、追求，想著怎么才能取得競賽的勝利，得到認可，蓋起建筑，甚至連家庭生活都不太提及，不能指望他的信更多地表現(xiàn)時代。

　　在我眼里，這些信構(gòu)成了一部完全主觀視角的現(xiàn)實主義小說，描寫了“我”光彩的榮耀與陰暗的孤獨成正比的一生，光環(huán)越發(fā)亮，活得越不如意。似乎沒什么可抱怨的，“外表堅硬，內(nèi)心柔軟”的主人公越期盼越想得到的東西離他越遠了，像一個獵人身上背滿珍禽異獸，卻仍沒法射中他給自己畫定的紅圈，總是感到?jīng)]能以他所希望的方式得到認可與尊重。他的驕傲，削弱了他對別人訴說的沖動，在信中露出一分的難過，那背后可能潛藏著十分的痛苦，同時，驕傲卻又增加了他的憤怒。以柯布西耶所處的位置和他的性格，又沒人會覺得他真的需要或值得寬慰。作為人生，大概沒有比這更糟的了。甚至那未出現(xiàn)的結(jié)局，勒·柯布西耶的死法———在他熟悉的海域游著泳溺水而亡，都顯得這么戲劇性的孤獨無助。