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　　想到悉尼，人們會不由自主地想到悉尼歌劇院；提到巴黎，人們會勾勒出埃菲爾鐵塔的模樣；紐約的街頭，到處都是行色匆匆的路人，而到了倫敦，你會發(fā)現(xiàn)人們都是在公園而不是在馬路上散步。

　　建筑是城市的名片

　　對于嵐明來說，做一名建筑設(shè)計師，是讓人內(nèi)心雀躍的事情：“建筑和規(guī)劃使人們生活得更舒適、更開心。”

　　“想到悉尼，人們會不由自主地想到悉尼歌劇院；提到巴黎，人們會勾勒出埃菲爾鐵塔的模樣；紐約的街頭，到處都是行色匆匆的路人，而到了倫敦，你會發(fā)現(xiàn)人們都是在公園而不是在馬路上散步”。在嵐明看來，不同城市間有微妙的差別，每座城市都以不同的方式而存在。

　　對于法國的建筑設(shè)計師來說，中國是塊令人神往的熱土，究其原因最重要的一點就是類似法國這樣的發(fā)達國家，城市建設(shè)已經(jīng)非常成熟，改造更多的是零敲碎打而非整體規(guī)劃。

　　而中國的發(fā)展帶來的機遇，使大規(guī)模建筑扎根于這片廣袤的大地，也帶給建筑師更好的創(chuàng)作機會。更多的法國設(shè)計師來到中國觀摩，頻頻造訪中國的嵐明也是其中之一：“我到故宮的時候，凝視陽光下這座偉大的建筑，讓我身心愉悅。”

　　另一方面，嵐明希望中國能把握好時機，“城市的可持續(xù)發(fā)展是最大挑戰(zhàn)。”在他看來，更多的消費與更好的消費并不一樣。更多的消費可詮釋為，每個居民擁有高標準的年均收入，并有高質(zhì)量物品的消費能力。而更好的消費是一個極其微妙的概念，它不僅滿足了人們生活上基本的需求，人們的心理精神享受上更增添了一層魅力，一份和諧。

　　現(xiàn)在是過去與未來的連字符

　　1984年，嵐明在“未來世界”主題公園規(guī)劃競賽中一舉成名。“未來世界”以“活動圖像”為主題，在主題公園的四周，他還為“未來世界”營建了“特高速”火車站，還規(guī)劃發(fā)展了一個科技商務(wù)中心，包括有辦公設(shè)施、會議中心、大學(xué)校園、研究實驗室、電訊中心和旅館住宅。

　　“未來主義從建筑上來說主要體現(xiàn)在新材料的使用和裝飾功能，這跟人們的精神追求是相吻合的。”在未來主義建筑的基礎(chǔ)上，嵐明不斷地發(fā)掘探索，將城市規(guī)劃與建筑從未來主義升華進入了新未來主義。

　　嵐明表示，25年前法國處于高科技起步階段。當(dāng)時在建筑上，人們第一次可以超越材料的限制，擺脫功能性限制，提供更多空間讓人們呼吸更多氧氣。同時一些新技術(shù)在某些方面也提供了支持，讓建筑設(shè)計師有了更大的自由度。

　　在新未來主義的建筑設(shè)計中，嵐明大膽地將構(gòu)思巧妙地與虛擬的產(chǎn)物結(jié)為一體，利用最現(xiàn)代化的建筑材料，比如特殊鋼材及玻璃、復(fù)合材料等，把幻想變成現(xiàn)實。

　　不論是科技園、會議設(shè)施，還是高等院校、博物館，他都能以最新的科技手段，成功地將外體和內(nèi)容微妙地融合在一起，以建筑的呈現(xiàn)及其內(nèi)涵吸引人們。嵐明的建筑功績得到了國際建筑界的公認，并列入了維基百科Wikipedia 21世紀著名建筑師之一。法國波爾達斯出版社曾將他譽為“法國巔峰建筑師”。

　　這些在旁人看來玄之又玄的“未來主義”，嵐明卻覺得并不神秘：“現(xiàn)在是過去與未來的連字符，沒有過去的未來只存在于科幻小說，建筑建立在過去的根基中，需要踏實去做，未來是不可預(yù)測的，太難以把握，但我們知道，未來會有一個方向，我們只需朝那個方向去邁進。”

　　武漢：幅員廣闊的城市

　　第二次來到武漢的嵐明對武漢最深的印象就是：武漢太大了，這是座幅員廣闊的城市。其次，就是武漢湖泊眾多。

　　與他曾多次造訪的天津相比，武漢的開放程度讓嵐明感到驚訝：“武漢有非常好的項目，我希望能有神力相助，讓我在這個城市留下自己的作品。”

　　也許是看到琴臺大劇院、武漢國際博覽中心等都建在湖邊，嵐明對武漢臨湖建筑及道路的規(guī)劃有自己的看法：湖泊是親近自然的平臺，但武漢目前的一些臨湖公路的建設(shè)卻缺少步行通道，面對湖景，駕車匆匆而過的車主只能掠過，而散步的行人也缺少安全的通道。

　　另一方面，嵐明認為合理的城市規(guī)劃應(yīng)該是環(huán)形城市。他認為，環(huán)形城市會支撐城市發(fā)展戰(zhàn)略和城市空間布局優(yōu)化，讓大都市規(guī)劃圈宛如銜接的脊椎骨，分散城市功能，減少居民的出行需求總量，并且以公共交通為主導(dǎo)。讓人們享受到環(huán)形城市的優(yōu)勢與便捷。